导言 1
第一章 “传统”——瞿小松的音乐之根 21
第一节 瞿小松的传统文化视野 21
一、传统文化源泉 22
二、传统文化的包容性 23
第二节 瞿小松对中国传统音乐的感受 24
一、古琴音乐气韵之美 25
二、民间音乐的简淡质朴 27
三、传统题材与音乐表达 29
第三节 瞿小松音乐中的“文、诗、书、画”意境 33
一、音乐与文学 33
二、音乐与诗词 34
三、音乐与书法 38
四、音乐与绘画 41
第四节 瞿小松音乐中的戏曲语言 43
一、戏曲语言对音乐的影响 43
二、音乐是戏剧的结果 45
三、传统戏曲与音乐表达 47
第五节 瞿小松音乐形态中的传统因素 48
一、音高建构中的传统文化 49
二、节奏节拍组合模式中的传统意识 62
三、音色选择中的传统观念 69
四、结构形态中的传统思维 70
本章小结 72
第二章 “虚静”——瞿小松的音乐之本 74
第一节 瞿小松音乐中的禅境 75
一、引禅入艺 75
二、物我合一 78
三、禅境表达 80
第二节 瞿小松的“虚静”感悟 86
一、一切有形皆含道性 86
二、澄神静虑，气不盈息 88
三、虚静心态 90
四、言而无语 91
第三节 瞿小松《圣经新约》感悟 93
一、心静，心空，天道信息不期而至 94
二、大爱与宽容 95
三、熄嗔于心 98
第四节 瞿小松音乐中的“虚静” 103
一、“虚静”的艺术作用 103
二、“虚静”的美学趣味 104
三、“虚静”的艺术方法 107
四、“虚静”的音乐表达 111
本章小结 114
第三章 “自然”——瞿小松的艺术境界 116
第一节 瞿小松音乐中的自然之“道” 116
一、无为无不为 117
二、法性本原 119
三、天人合一 121
四、善待 123
五、圣人之道为而不争 125
第二节 瞿小松西方之外的音乐视野 127
一、松弛宽容的印度音乐 128
二、无法规范的非洲音乐 130
三、绵长沉缓的日本音乐 132
第三节 瞿小松的“自然”境界 135
一、“自然”的内涵 135
二、“自然”的艺术境界 141
第四节 瞿小松音乐中的音色自然 149
一、音色与自然 150
二、音色处理 151
本章小结 157
第四章 “精练”——瞿小松节制的音乐语言 160
第一节 瞿小松创作中的精练之“道” 161
一、大音希声 161
二、五音令人耳聋 163
第二节 瞿小松精练的创作思维 164
一、语言节 制 164
二、单音内涵的丰富 168
三、与文人艺术相同的审美取向 170
第三节 瞿小松精练的音色运用 173
一、音色感悟 174
二、音色运用 174
第四节 瞿小松音乐中的弹性时值 177
一、有控制的随性 178
二、不规则的节奏律动 178
三、声音暗示寂静的存在 180
四、速度与小节线的确定 181
五、规则时值中的灵动 181
第五节 瞿小松多声音乐中的精练结构与结构力 182
一、音高结构 183
二、节 奏结构 186
三、织体结构 189
四、音色结构 193
本章小结 196
第五章 瞿小松音乐观之启示 198
第一节 积淀文化、拓展视野——瞿小松音乐文化观启示 198
一、传统文化之传承 199
二、世界文化之兼容 202
三、音乐文化之融合 204
第二节 寂静之乐、以实求虚——瞿小松音乐创作观启示 208
一、创作思维及其启示 209
二、创作心态及其启示 214
三、音乐形态及其启示 216
第三节 弘扬传统、放眼世界——瞿小松音乐教育观启示 220
一、传承本土音乐，弘扬民族文化 220
二、走出西方，放眼世界 225
第四节 简淡质朴、悟道修身——瞿小松音乐美学观启示 228
一、简淡质朴的审美观 229
二、无为而为的哲理观 230
三、写意传神的表达观 232
四、悟道修身的功能观 233
本章小结 235
结论 瞿小松音乐中的文人精神 238
余论 244
附录一 崇尚自然、融汇综合——瞿小松室内乐《Mong Dong》研究 265
附录二 音生音逝、寂静永存——瞿小松室内乐《寂＃1》研究 285
附录三 澄神静虑、气不盈息——瞿小松室内乐《行草》研究 302
附录四 融入传统、回归平常——瞿小松室内乐《离梦》研究 322
附录五 古为今用、“化”陈出新——瞿小松歌剧《试妻》的戏曲思维与创作特征研究 342
附录六 国外报刊关于瞿小松作品的评论摘要 365
参考文献 369
后记 375