汤姆·斯托帕德大事记 1
第一章 汤姆·斯托帕德——“我是谁？” 1
第二章 中心与边缘：终生抹不去的身份创伤 15
2.1 捷克出身与当下身份 16
2.2 中心与边缘：两种力量下的困惑 21
第三章 主流与边缘声音在政治主题上的重叠 35
3.1 西方政治主题中的两个声音：道德政治与规则性政治 39
3.2 东欧政治主题中的两个声音：西方思想与捷克良心 47
第四章 边缘地域中的顶尖女子 57
4.1 早期作品：《跳跃者》《夜与昼》《真相》 58
4.2 中后期作品：《阿卡狄亚》《印度深蓝》 69
第五章 感情交错下的家庭——无法复原的碎片 86
5.1 家庭中的“他”：《阿尔伯特的桥》《进来一个自由人》 88
5.2 家庭中的婚姻：《夜与昼》《真相》 97
5.3 家庭中的孩子：碎片的核心 107
第六章 后现代主义戏剧：颠覆哲学、历史与科学 119
6.1 斯托帕德与后现代主义创作 119
6.2 “荒诞”哲学——“我怎么知道我知道什么？” 123
6.3 “误用”科学——“原来我知道的一切竟都是错的” 126
6.4 历史：对“过去”的虚构性记忆 130
第七章 斯托帕德与莎士比亚：颠覆和解构中的回归 152
7.1 影响的焦虑：一个哈罗德·布鲁姆修正理论的个案 152
7.2 《罗森格兰兹和吉尔登斯敦已死》与《多格的〈哈姆雷特〉，卡胡的〈麦克白〉》 159
第八章 从戏剧到影视：另一种中心与边缘 179
8.1 战后英国戏剧家与影视创作 179
8.2 《罗森格兰兹和吉尔登斯敦已死》：跨越40年的身份意识 182
8.3 舞台剧：“影响的焦虑”与存在主义哲学的思考 186
8.4 从戏剧到电影：叙述模式的改变 188
8.5 《罗森格兰兹和吉尔登斯敦已死》：戏剧意义透过影视媒体的演变 191
第九章 《恋爱中的莎士比亚》与90年代西方莎剧电影 199
9.1 《恋爱中的莎士比亚》：改编时代中的莎氏存在 199
9.2 说不尽的莎士比亚：90年代西方莎剧电影 210
第十章 《乌托邦彼岸》：流亡者的梦 218
10.1 “乌托邦彼岸”：流亡者的梦 218
10.2 永远的回望：阿卡狄亚中的忧伤 232
参考文献 235