前言 1
第一章 电影媒介 4
可见的人类&［匈］巴拉兹·贝拉 4
上镜头性&［法］路易·德吕克 9
电影不是戏剧&［意］里乔托·卡努杜 18
电影，心理学&［德］于果·明斯特伯格 24
电影（修正稿）&［德］鲁道夫·爱因汉姆 37
电影中的风格和媒介&［美］欧文·潘诺夫斯基 49
第二章 电影语言 65
电影修辞问题&［俄］鲍里斯·艾亨鲍姆 65
在单镜头画面之外&［苏联］谢尔盖·爱森斯坦 83
电影语言的演进&［法］安德烈·巴赞 97
电影符号学的若干问题&［法］克里斯蒂安·麦茨 107
第三章 电影与纪录 122
论纪录片&［苏联］吉加·维尔托夫 122
纪录片的首要原则&［英］约翰·格里尔逊 133
没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影&［美］琳达·威廉姆斯 144
为什么道德问题是制作纪录片的关键问题？&［美］比尔·尼克尔斯 160
第四章 电影与现实 177
对现实主义的各种解释&［法］亨利·阿杰尔 177
摄影影像的本体论&［法］安德烈·巴赞 188
“完整电影”的神话&［法］安德烈·巴赞 195
《从卡里加利到希特勒》引言&［德］齐格弗里德·克拉考尔 199
物质现实的复原&［德］齐格弗里德·克拉考尔 206
第五章 电影作者论 220
摄影机—自来水笔：新先锋派的诞生&［法］亚历山大·阿斯特吕克 220
论作者策略&［法］安德烈·巴赞 223
1962年的作者论笔记&［美］安德鲁·萨里斯 233
作者论&［英］彼得·沃伦 237
有关作者身份的一些概念&［英］爱德华·巴斯科姆 249
第六章 电影叙事学 261
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式&［法］弗朗索瓦·若斯特 261
电影的叙事手段——戏剧化的序幕、倒叙、预叙和视点&［美］贝纳德·迪克 268
现代电影与叙事性&［法］克里斯蒂安·麦茨 276
叙事世界&［美］大卫·波德维尔 299
第七章 电影类型学 316
电影类型与类型电影&［美］托马斯·沙茨 316
电影身体：性别、类型与滥用&［美］琳达·威廉姆斯 336
作为一种电影实践模式的艺术电影&［美］大卫·波德维尔 348
第八章 电影明星学 363
明星作为明星&［英］理查德·戴尔 363
明星制度与好莱坞&［美］杰里米·G·巴特勒 371
纳粹明星与女性表征&［美］安特耶·阿舍得 386
第九章 电影经济学 398
思考电影经济学&［法］洛朗·克勒通 398
电影宏观经济学——原理&［美］哈罗德·沃格尔 407
商业议题与商业策略&［加］考林·霍斯金斯等 414
高概念：当前的市场策略&［美］盖瑞·霍朋斯坦 429
第十章 电影历史学 439
研究电影史&［美］罗伯特·艾伦道格拉斯·戈梅里 439
吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派&［美］汤姆·冈宁 453
试论作为白话现代主义的上海无声电影&［美］米莲姆·布拉图·汉森 460
电影：历史文献&［法］马克·费罗 474
第十一章 电影与精神分析 492
精神分析与电影：想象的表述&［美］查尔斯·F·阿尔特曼 492
关于希区柯克电影&［斯洛文尼亚］斯拉沃热·齐泽克 504
第十二章 电影与性别研究 522
视觉快感和叙事性电影&［英］劳拉·穆尔维 522
同性恋理论与批评&［荷兰］安内柯·斯梅利克 532
酷儿理论&［美］亚历山大·多蒂 549
第十三章 电影与意识形态批评 561
基本电影机器的意识形态效果&［法］让－路易·博德里 561
约翰·福特的《少年林肯》&［法］《电影手册》编辑部 571
电影、思维与政治&［法］吉尔·德勒兹 604
出版后记 625