第一部分 历史与理论 5
第一章 前提与价值观 5
1.1“前提”的用法 5
1.2拉约什·埃格里的前提 7
1.3寓意、主题与道德前提 9
1.4价值观的冲突 11
1.5识别价值观 12
本杰明&富兰克林的美德 13
海伦·W&史密斯的支配价值观 15
劳里·贝丝&琼斯 17
对立角色 17
1.6前提的类型与价值观冲突 18
第二章 苏格拉底与“宋飞”的共通之处 23
2.1韦伯斯特词典 23
2.2圣经 24
2.3伊索 27
2.4苏格拉底 30
2.5英国古典文学 31
2.6文艺批评 33
2.7当代故事 34
第三章 现代写作指南中的道德前提 37
3.1罗伯特·麦基的“主控思想” 37
3.2迈克尔·蒂耶诺的“行为一思想” 39
3.3迈克尔·豪格的“主题” 42
3.4悉德·菲尔德的“内在生活” 44
菲尔德的“背景故事” 45
3.5菲尔德的“来龙去脉” 46
菲尔德的“视点” 47
3.6菲尔德vs·埃格里 49
3.7其他著作 50
第四章 讲故事的自然法则与过程 55
4.1自然法则 55
4.2自然进程 57
审阅与修改 58
直觉与潜移默化 59
听从自然安排 61
天赋 63
坚毅与汗水 64
第五章 道德前提的结构设置 67
5.1道德前提的形态 67
5.2主题与道德前提 68
5.3主线及诉求的主客观本质 72
5.4恩宠时刻：电影意义的支点 74
5.5喜剧轨迹 75
《美丽心灵》 76
《冒牌天神》 77
5.6悲剧轨迹 80
《意外边缘》 80
5.7关于恩宠时刻的讨论 83
《大话王》 84
5.8多重故事线中的道德前提 87
《第七天堂》 87
第六章 认同与道德前提 91
6.1观众与故事的缝合 91
6.2现实缝合 92
6.3道德缝合 94
6.4认同模式 95
观众认可蕴含着道德实质的自然法则 96
道德选择的结果与自然法则一致 96
获取自然法则的必由之路便是忍受煎熬，最终它会引导你通向目标与希望 97
6.5观众与创作者的价值观匹配 98
6.6电影的真实意图 100
第二部分 应用 107
第七章 策略过程 107
7.1从开始就明确结局 107
7.2兔子的头脑，乌龟的心 108
7.3战术步骤 109
第八章 第一步：确定主宰的美德 111
8.1故事的美德主题 111
第九章 第二步：确定主宰的道德缺陷 113
9.1美德的对手 113
第十章 第三步：确定故事的道德前提 117
10.1故事的终极寓意 117
第十一章 第四步：确定电影的类型 119
11.1文化冲突与解决的轨迹 119
第十二章 第五步：确定主角的现实目的 123
12.1电影的客观现实主线 123
第十三章 第六步：确定主角的现实障碍 125
13.1电影的客观现实冲突 125
第十四章 轨迹情节表与主要戏剧点 127
14.1主要情节与转折点 127
14.2人物的戏剧轨迹 127
14.3人物轨迹情节表 128
“好人”的轨迹情节表 129
“坏人”的轨迹情节表 130
对于轨迹情节的一般说明 132
14.4多重目的 133
一个人物，多重目的 133
多个人物，多重目的 135
第十五章 第七步：确定主要的戏剧点 141
15.1轨迹深度 142
15.2始终围绕一个中心 142
15.3稍后 142
第十六章 第八步：为戏剧点排序 145
16.1情节时间线 145
16.2开端，中段，结局 146
16.3情节设置规则与决定 147
16.4虚拟的卡片技巧 148
16.5行为的跳板 149
16.6转折点的典型特征 149
16.7偶然性事件 150
16.8三幕戏剧的元素探讨 150
第十七章 终极案例：电影《勇敢的心》 155
17.1电影《勇敢的心》的道德前提 155
17.2电影《勇敢的心》的轨迹情节表 157
17.3电影《勇敢的心》的主要戏剧点 161
第十八章 结论 167
结语 169
附录一：研究摘要 170
附录二：道德前提与主题索引 172
参考书目 175
参考片目 179
出版后记 185