导论 世界文化语境中的剧诗研究 1
第一章 比较文学、诗学、剧学与中外文艺交流 13
第一节 文学与剧诗的借鉴及其比较 15
（一）比较文学之定义 16
（二）比较文学之特质 22
第二节 比较文学视野中的诗学与剧诗 24
（一）中西两种叙述文体 26
（二）文学本体与掌握方式 29
第三节 中外剧诗学理论与剧诗比较 32
（一）华夏戏剧与戏曲考辨 33
（二）古希腊神话体系与戏剧 39
（三）中西戏剧文学之比较 44
第二章 中国传统文艺理论的形成与剧诗的发轫 48
（一）荀子的《乐论》与《乐记》 49
第一节 《乐论》、《诗大序》、《乐书》与《乐记》 49
（二）毛苌与《诗大序》 52
（三）司马迁与《乐书》 54
第二节 六义、六诗、六艺与六律 55
（一）六义解析 56
（二）六诗本原 56
（三）六艺特质 57
（四）六律释义 59
第三节 《尚书》、《周易》、《道德经》与老庄哲学 61
（一）《尚书》中的礼乐 61
（二）《周易》与中国传统文化 63
（三）老子与《道德经》 68
（四）《庄子》与老庄哲学 71
第三章 中国传统诗学及其词学、曲学与剧学 76
第一节 先秦至魏晋诗歌美学与传统诗学 78
（一）先秦美学与《离骚》诗学精神 79
（二）《文心雕龙》、《诗品》与魏晋风骨 85
第二节 隋唐与宋代诗学理论及词学 93
（一）隋唐诗学革命与《二十四诗品》 94
（二）宋代诗学及词与音乐的关系 100
第三节 金元明清诗学与曲学、剧学 110
（一）金元诗学与杂剧、元曲、散曲理论 111
（二）明清诗学与曲学、剧学的融合 117
（三）明清曲学、剧学与《曲律》 120
（四）清代曲学与剧学 124
第四章 古希腊、印度与欧洲诗学、剧学 127
第一节 柏拉图的剧诗理论与亚里士多德的《诗学》 128
（一）关于摹仿 130
（二）关于诗人 133
（三）关于剧诗 137
第二节 婆罗多牟尼的《舞论》与古印度剧学 144
（一）《舞论》的发现 146
（二）戏剧的分类 148
（三）舞台表演技法 149
（四）味和情 154
第三节 西方欧洲近现代剧诗理论与传播 161
（一）中世纪的剧诗 162
（二）文艺复兴与剧学 165
（三）欧洲启蒙运动与剧诗 169
（四）东欧的剧诗美学 180
第五章 环太平洋地区的民族乐舞戏剧 184
第一节 华夏汉文化圈与中国乐舞在美洲的传播 186
（一）蒙古人种与华夏汉文化圈 187
（二）南、北美洲的印第安乐舞戏 192
第二节 华夏古典乐舞戏在东亚地区的繁衍 202
（一）日本“遣唐使”与华夏乐舞 203
（二）中朝与中韩古代乐舞交流 209
第三节 中国传统乐舞戏在东南亚诸国 213
（一）越南传统乐舞戏的华化 214
（二）柬埔寨与泰国的乐舞戏 217
（三）新加坡与“爪哇”表演艺术 219
第四节 环太平洋地区的华人乐舞戏曲 221
（一）“黄支国”与华人文化的兴起 221
（二）唐宋时期唐人与华人乐舞戏 223
（三）元明时期南洋华侨民俗艺术 225
（四）清朝时期的海外乐舞戏交流 228
第六章 中国北方叙事诗与乐舞戏的嬗变 234
第一节 古代三晋胡汉乐舞与鼓吹乐 237
（一）鼓吹乐与北狄乐 238
（二）鲜卑族与草原胡乐 241
第二节 北朝时期西域乐舞戏的鲜卑化 246
（一）北朝时期的胡汉歌舞戏 247
（二）北魏、北周时期的西域乐舞 249
第三节 雁北地区胡汉文化与乐户缘起 253
（一）佛教艺术与雁门关胡汉乐舞 253
（二）雁北地区乐户与民俗祭乐 261
第四节 太行上党地区迎神赛社与祭祀戏剧 263
（一）上党地区迎神赛社与赛戏 264
（二）太行队戏与戏剧祭祀 269
第七章 现当代中国诗学理论与剧诗学说 274
第一节 “五四”新文化运动与诗学、剧学革命 275
（一）洋务文化与王国维的《人间词话》 275
（二）“五四”白话文运动与话剧的引进 287
（一）近代戏曲批评与“戏曲改良”运动 301
第二节 中国戏曲的改良与美学理论的建立 301
（二）中国现当代美学、诗学发展 313
第三节 戏曲改革与剧诗艺术的演绎 322
（一）解放前后的戏曲改革实践 323
（二）张庚与新中国剧诗学的创立 327
第八章 中国古典戏曲与西方叙事音乐的流变 339
第一节 中原古典戏曲与西域戏剧之合成 339
（一）中国戏曲的艺术渊源 340
（二）歌舞、宗教祭祀与戏曲 342
（三）讲唱艺术与戏曲文学 348
（四）中国戏曲与西域戏剧 355
第二节 西方叙事音乐与歌剧、交响乐 370
（一）民间歌曲与弥撒曲 371
（二）亨德尔、海顿与清唱剧 380
（三）欧美歌剧与交响曲 381
第三节 西洋歌剧音乐与中国戏曲的审美历程 395
（一）西洋歌剧与中国新歌剧 396
（二）中国戏曲艺术的审美鉴赏 404
第九章 波斯胡文化的东渐及乐舞戏的华化 412
第一节 波斯与“昭武九姓”胡文化的东渐 413
（一）借道波斯佛教入华考 414
（二）“昭武九姓”及胡乐舞的东传 419
第二节 汉、唐、元时期波斯胡人雅士的华化 424
（一）西域胡人与波斯艺人入华考 424
（二）元代“回回”胡人的华化 434
第三节 波斯胡乐对唐燕乐二十八调的影响 447
（一）波斯系乐器述略 448
（二）波斯乐部与隋唐乐舞 455
（三）波斯胡乐的更名与同化 462
第十章 波斯胡曲与诸宫调及元曲演绎论 469
（一）《阿维斯塔》与波斯古诗文 471
第一节 唐宋大曲对波斯诗文乐舞的吸收 471
（二）唐宋大曲与波斯乐舞戏 478
第二节 波斯宗教与世俗入华乐舞戏剧考 490
（一）波斯袄教乐舞戏的东渐 490
（二）波斯摩尼教、景教乐舞的华化 500
第三节 波斯胡曲对宋元队舞、队戏之浸润 504
（一）波斯胡曲与唐宋大曲 505
（二）柘枝队舞与胡乐舞 513
（三）西域胡旦与胡末 522
（四）中西文化交流中的胡戏 524
第四节 波斯胡曲与金元诸宫调及散曲、剧曲 530
（一）明代大家评胡曲 530
（二）董解元与诸宫调 532
（三）胡人词曲与诗文 537
（四）诸宫调、元曲与胡乐律制 550
第十一章 中西表演与造型艺术的海路交往 576
第一节 西方基督教赞美诗与中葡诗文音乐 577
（一）人类原始宗教艺术与赞美诗 579
（二）入华葡萄牙人与传奇文学 583
（三）西方神甫输入欧洲音乐之历史 595
第二节 入华西洋画师的美术造诣与贡献 599
（一）基督教原始美术与文艺复兴绘画 599
（二）西班牙、葡萄牙造型艺术的东渐 605
（三）利玛窦、郎世宁与清廷西洋画 612
第三节 西方传教士与欧洲乐舞戏剧的华化 618
（一）中世纪欧洲宗教仪式与表演艺术 619
（二）葡萄牙宗教乐舞戏的传播 626
（三）澳门土生葡人的戏剧创作与演出 632
第十二章 俄罗斯乐舞戏剧艺术与东亚诸国文化 638
第一节 历史悠久的斯拉夫文化与东正教艺术 639
（一）拜占庭宗教文化艺术的输入 640
（二）蒙古人入侵后的斯拉夫乐舞戏剧 645
（三）西方游记中的欧亚文学艺术交流 649
第二节 沙皇俄国的东侵与中俄乐舞戏剧 657
（一）东正教传教士团入华与基督教戏剧 657
（二）俄罗斯传统音乐在中国的推行 664
（三）新文化运动时期俄国戏剧的译介 673
第三节 俄罗斯与日本、韩国、朝鲜的近现代戏剧 677
（一）日本东正教与俄国戏剧的排演 678
（二）俄国“卡普”文学与朝韩新戏剧 680
第四节 中国京剧艺术对东欧文化之影响 685
（一）梅兰芳京剧表演在莫斯科 686
（二）布莱希特表演体系对京剧的借鉴 691
（三）程砚秋访欧演出与艺术成就 693
第十三章 东西方神话传说、史诗与戏剧 697
第一节 东方神话、史诗与戏剧的发生 699
（一）巴比伦神话与史诗 700
（二）希伯来《圣经》与诗剧 702
（三）埃及神话传说与诗歌 706
（四）印度神话与“两大英雄史诗” 708
第二节 中国《诗经》、楚辞与《九歌》 711
（一）古代歌谣与民歌 712
（二）神话的发展及与诗的关系 715
（三）《诗经》与神话传说 717
（四）屈原与楚辞、《九歌》 722
第三节 《荷马史诗》与古希腊戏剧 728
（一）古希腊神话体系 728
（二）荷马史诗及成功范例 729
（三）古希腊悲剧与喜剧 731
（四）中西诗歌与戏剧的异同 736
第一节 汉唐歌舞戏与印度梵剧 739
第十四章 中外歌舞戏与戏剧的诗化 739
（一）汉代百戏与唐戏弄 740
（二）印度梵剧作家与作品 744
（三）东西方戏剧思维方式 748
第二节 宋元杂剧、南戏与日本能乐 750
（一）元散曲、剧曲与南曲 751
（二）关汉卿、王实甫与元曲 754
（三）南戏与“荆刘拜杀” 761
（四）世阿弥与日本能乐、狂言 763
（五）中日与东方悲剧观 767
第三节 明清传奇与西方诗体戏剧 770
（一）唐传奇与明清“传奇”戏曲 771
（二）汤显祖与“临川四梦” 774
（三）莎士比亚的诗体戏剧 778
（四）中西人文主义戏剧 787
第十五章 近现代剧诗与诗剧的演变 792
第一节 中国传统文化与民俗戏曲 793
（一）“四大声腔”与“花部乱弹” 796
（二）苏州派戏曲与“花雅”之争 799
（三）欧洲启蒙运动与市民戏剧 803
（四）中西戏剧雅俗论 810
第二节 东西方喜剧与诗剧创作 812
（一）中国地方戏与民间喜剧 812
（二）欧洲著名诗人与诗剧 816
（三）中西戏剧差异与时空观 821
第三节 世界戏剧的跨文化交流 824
（一）新文化运动中的诗人与剧作家 826
（二）西方现代戏剧的输入与传播 833
（三）中西戏剧艺术之遇合 839
第十六章 中国京剧、豫剧与西方歌舞剧、音乐剧 841
（一）京剧的诞生与艺术流派 842
第一节 京剧——“国剧”的艺术流变 842
（二）京剧打击乐与音乐曲牌 846
（三）京剧唱腔、声腔与念白 854
（四）谭派、关派的京剧音乐 864
第二节 中国地方戏之首——豫剧之沿革 880
（一）历史文化中的豫剧艺术 880
（二）中原传统乐舞戏曲文物遗存 888
（三）豫剧源流及其豫东调、豫西调 892
第三节 西方歌剧、舞剧与歌舞剧、音乐剧 904
（一）传统歌剧中的歌舞成分 905
（二）舞剧的诗歌性与戏剧化 912
（三）现当代歌舞剧与音乐剧的发展 919
第十七章 中外影视剧美学与剧诗学的转型 926
第一节 现当代影视剧和西方新潮文艺理论 928
（一）中西诗剧艺术之融合 929
（二）现代电影艺术与剧诗学 938
（三）电视文艺文体的剧诗化 947
第二节 叙事学与中外影视新兴诗学 954
（一）语言符号的音像化 954
（二）文学语境的阐释 958
（三）叙事文学与新叙事学 961
（四）诗与艺术及语言 964
第三节 超文本诗学及数码影视剧 969
（一）超文本及有关诗学 970
（二）影视剧的数码化 974
（三）“信息论美学”与影视剧诗学 980
主要参考与引用书目 984
后记 中外剧诗艺术与诗化的人生 997
笔者历年学术成果获奖简目 1006