中国古代部分 1
哀而不伤，顺逆圆融——《张协状元》导读 1
感天动地，悲风愁云——《窦娥冤》导读 4
笑中含泪的妓女赞歌——《救风尘》导读 8
挑战封建礼教的“天赐良缘”——《墙头马上》导读 12
魂断黑江秋，生死两茫茫——《汉宫秋》导读 16
北曲压卷之作——《西厢记》导读 20
惊心动魄，悲壮慷慨——《赵氏孤儿》导读 24
极幻之事，极真之情——《倩女离魂》导读 28
南戏复兴的里程碑——《琵琶记》导读 32
发人深省的讽刺喜剧——《中山狼》导读 37
嬉笑中含悲吐愤，怒骂中飞箭投标——《四声猿》导读 41
爱越生死，情胜天理——《牡丹亭》导读 44
女贞观重会玉簪，有情尼冲破樊篱——《玉簪记》导读 48
事俱按实，以剧写史——《清忠谱》导读 51
“一夫不笑是吾忧”——《风筝误》导读 54
借离合之情，写兴亡之感——《桃花扇》导读 58
文雅的滑稽剧——《绿牡丹》导读 62
哀婉凄绝一长歌——《娇红记》导读 66
听不尽的霓裳曲——《长生殿》导读 70
人妖恋的千古绝唱——《雷峰塔》导读 74
中国现当代部分 79
理性的喜剧——《一只马蜂》导读 79
优伶悲歌——《名优之死》导读 82
北伐的山歌，含泪的微笑——《这不过是春天》导读 86
山雨欲来风满楼——《雷雨》导读 90
“梅雨”人生——《上海屋檐下》导读 94
走不出去的“黑林子”——《原野》导读 98
比邻天涯——《北京人》导读 102
“虽九死其犹未悔”——《屈原》导读 106
人生如戏，戏如人生——《风雪夜归人》导读 110
东方舞台上的奇迹——《茶馆》导读 114
还原“奸雄”与“才女”的历史——《蔡文姬》导读 118
南京路上好八连——《霓虹灯下的哨兵》导读 122
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟——《洒满月光的荒原——荒原与人》导读 126
生存困境的现代启示录——《狗儿爷涅槃》导读 130
中国式的悲剧——《桑树坪纪事》导读 134
那一抹黑土地上的心灵亮色——《大荒野》导读 138
天下郎君领袖，世界浪子班头——《关汉卿》导读 142
外国部分 146
庄严浑厚的古希腊悲剧——《阿伽门农》导读 146
命运的悲剧——《奥狄浦斯王》导读 150
爱与恨的火焰——《美狄亚》导读 154
古希腊文学中的乌托邦情结——《鸟》导读 158
“彼美一人，沙恭达罗”——《沙恭达罗》导读 162
人文主义的爱情理想——《第十二夜》导读 166
生存还是毁灭——《哈姆雷特》导读 170
悲怆的情感力量——《李尔王》导读 174
美即丑恶丑即美——《麦克白》导读 178
古典主义悲剧的典范——《熙德》导读 182
莫里哀的喜剧艺术——《伪君子》导读 186
心理的诗歌——《费德尔》导读 190
浮华尘世中的平民勇者——《女店主》导读 194
狂欢化文学下的荒诞——《费加罗的婚姻》导读 198
叛逆者之爱——《阴谋与爱情》导读 202
背负着心灵十字架的悲剧英雄——《罗朗萨丘》导读 206
“你们在笑你们自己”——《钦差大臣》导读 210
在黑暗中呼喊，在毁灭中自救——《大雷雨》导读 214
永远追寻的自我——《培尔·金特》导读 218
“野鸭”的多层意指——《野鸭》导读 222
典型的自然主义悲剧——《朱丽小姐》导读 226
理想与现实的对话——《华伦夫人的职业》导读 230
唯美主义“形式”的胜利——《名叫埃纳斯特的重要性》导读 234
呼唤太阳的声音——《沉钟》导读 238
无望的生活——《万尼亚舅舅》导读 242
笼罩在理想主义光环下的大鼻子情圣——《西哈诺》导读 246
阴郁的社会图景——《底层》导读 250
淡淡的哀愁——《樱桃园》导读 254
追寻幸福的青鸟——《青鸟》导读 258
在虚拟的真实中信步游走——《六个寻找剧作家的角色》导读 262
石墙里的欲望之城——《榆树下的欲望》导读 266
战争的悲剧——《大胆妈妈和她的孩子们》导读 270
战争的反思——《女人的一生》导读 275
布莱希特的戏剧艺术——《伽利略传》导读 279
犯罪的英雄——《女仆》导读 283
两性冲突及其隐喻性——《欲望号街车》导读 287
童话的戏剧——《夕鹤》导读 291
游走于执著与幻灭的梦旅人——《推销员之死》导读 295
将荒诞进行到底——《秃头歌女》导读 299
希望·等待·虚无——《等待戈多》导读 303
在怪诞、悖谬中笑着、哭着、恐惧着——《老妇还乡》导读 307
汪洋中的孤舟——《饥饿海峡》导读 311
戏剧中的“多余人”——《打野鸭》导读 315
后记 319