前言 7
图片明细 9
第一部分 集中式教堂与文艺复兴 16
1．阿尔伯蒂有关理想化教堂设计的任务书 16
2．后续建筑理论中的集中式教堂 22
3．建造实践：卡尔切里圣母教堂（S.Maria delle Carceri） 29
4．伯拉孟特和帕拉第奥 31
5．集中式教堂的宗教象征意义 38
第二部分 阿尔伯蒂对待古代建筑的方法 41
1．圆柱在阿尔伯蒂的理论和实践中的地位 41
2．里米尼的圣弗朗切斯科教堂 43
3．新圣母教堂 47
4．曼图亚的圣塞巴斯蒂亚诺教堂和圣安德烈亚教堂 51
5．阿尔伯蒂在古典建筑阐释上的变化 59
第三部分 帕拉第奥的建筑原理 60
1．作为“通才”（uomo universale）的建筑师：帕拉第奥，特里西诺和巴尔巴罗 60
2．帕拉第奥的几何：别墅 67
3．帕拉第奥与古典建筑：府邸与公共建筑 75
4．一个理念的诞生：帕拉第奥的教堂立面 89
5．帕拉第奥的视觉与心理概念：救世主大教堂 97
第四部分 建筑中的和声比例问题 104
1．弗朗切斯科·乔治为维尼亚圣弗朗切斯科教堂撰写的柏拉图式任务书 104
2．中项比例与建筑 107
3．阿尔伯蒂数比的“生成” 111
4．音乐和音与视觉艺术 113
5．帕拉第奥的比例“赋格”（fugal）体系 119
6．帕拉第奥的数比以及16世纪音乐理论的发展 123
7．建筑上与和声比例法则的决裂 130
附录一 弗朗切斯科·乔治为维尼亚圣弗朗切斯科教堂撰写的备忘录 138
附录二 文艺复兴时期比例的通约性问题 140
附录三 有关比例理论文献的若干注释 142
附录四 艺术与建筑中的比例 144
第一部分 对秩序的需要 145
第二部分 西方比例体系的来源 147
第三部分 几何与中世纪比例 150
第四部分 文艺复兴时期的比例与通约性 152
第五部分 后文艺复兴时期的比例化——困难与可能性 154
索引 156
译后记 164
参考文献 167