第一章 台湾远古文化与“原住民”口头文学中的女作者身影及其诉求 1
第一节 概述 1
第二节 台湾“原住民”神话与传说的性别分析 2
一、始祖神话 3
二、关于生殖器官的困惑 4
三、关于人与动物的跨界婚恋 7
四、关于近亲婚姻 9
五、关于食物的由来 10
第三节 台湾“原住民”歌谣创作的性别分析 12
一、反映爱情生活 12
二、反映婚姻家庭生活 15
三、反映女性生活的艰辛 18
四、反映母爱与童趣 19
第二章 明郑至清治时期台湾文学中的女性形象 23
第一节 概述 23
第二节 濡染异域风情的人物特写——番女 24
第三节 渗透着双重意志的“偶像”——烈女 28
第三章 鸦片战争至日据中期的台湾女性创作（1840—1937） 35
第一节 概述 35
第二节 宦游和本土文人的女眷与文学 40
第三节 日据前期汉学振兴与女性创作 44
第四节 日据中期诗社兴盛与女性诗人 57
第四章 两岸文化亲缘在台湾女性创作中的投影 70
第一节 概述 70
第二节 跨越海峡的文学对接 74
一、从传衍到交融：大陆来台文人与台湾女性创作 74
二、内渡、流寓和求学：台湾女诗人在大陆 77
第三节 台湾女性创作中的历史、风俗和宗教信仰 80
一、家国幽思与英雄情结 81
二、移垦社会女性生活风貌 83
三、兴盛不衰的女神崇拜 86
第五章 台湾现代女性文学的发生与兴起（1920—1945） 92
第一节 概述 92
一、台湾现代女性文学产生的历史动因 93
二、台湾现代女性文学的叙事主题及风格 98
第二节 台湾现代女性小说创作 99
一、日据时期台湾女性作家的小说创作 100
二、“皇民化”时期台湾女性作家的小说创作 107
第三节 台湾现代女性散文创作 114
一、妇女解放与1920年代台湾女性散文写作主旨 115
二、性别觉醒与三四十年代台湾女性散文写作热 117
三、日据时期台湾女性散文写作的历史特征 122
第四节 台湾现代女性诗歌创作 123
一、日据时期“皇民化”运动和日语现代诗 124
二、萌芽状态的女性现代诗歌 126
第六章 1945年至1950年代的台湾女性文学 129
第一节 概述 129
第二节 1945年至1950年代的女性小说创作 140
一、“反攻复国”的同声应和 142
（一）潘人木：逃离大陆的莲漪表妹 142
（二）孟瑶：爱情杂烩意识形态的“美虹” 143
（三）谢冰莹：参军“复国”的受挫青年 145
二、怀乡思旧的异地书写 146
（一）林海音：苍凉悠远的北平记忆 146
（二）孟瑶：大陆体验的文学省思 148
（三）张漱菡：大家庭里的故事 151
三、观照现实的多方描写 152
（一）林海音、孟瑶、张秀亚、琦君等：背井离乡的生活之苦 153
（二）郭良蕙等：重回困境的主妇之怨 156
（三）钟梅音、繁露、孟瑶、林海音等：复杂多元的性别之战 158
（四）张秀亚、郭良蕙、孟瑶等：温情脉脉的人性之美 162
第三节 1945年至1950年代的女性散文创作 163
一、“五四”女作家新文学经验的传承 165
（一）苏雪林：打杂文坛的归鸿忆语 165
（二）谢冰莹：女兵理事的文章典范 167
二、青年女作家台湾视野与体验的拓展 168
（一）张秀亚：大时代里的诗情爱梦 168
（二）艾雯：文化沙漠里的青春流年 170
（三）徐钟珮：驻外记者的中性特质 173
（四）钟梅音：乡居主妇的闲情细语 174
（五）琦君：初试啼声的琴心梦痕 175
第四节 1945年至1950年代的女性诗歌创作 178
一、现代诗“横的移植” 178
二、男性主唱诗坛中的女低音伴唱 179
（一）蓉子：作为新女性的“维纳丽莎” 181
（二）林泠：“与顽石铸情”的理性 186
（三）从张秀亚到李政乃：林鸟飞翔 187
第七章 1960年代的台湾女性文学 192
第一节 概述 192
第二节 1960年代的女性小说创作 199
一、大陆情结的深沉释放 199
（一）林海音：女性历史的深情回顾 200
（二）聂华苓：直面现实的含泪的笑 202
二、留学海外的深刻体验 205
（一）於梨华：负笈海外的无根代言 205
（二）欧阳子：文化钟摆下的心理探寻 207
三、台湾现实的深入观照 209
（一）陈若曦：现代文学里的台湾乡土 210
（二）施叔青：奇异疯狂丑怪的美 212
（三）张秀亚：现代气息里的空虚与苦闷 214
（四）琼瑶：纯美爱情反衬现代人性 216
第三节 1960年代的女性散文创作 217
一、怀乡忆旧纯粹个体情感 218
（一）琦君：温柔敦厚的如烟轻愁 218
（二）张秀亚：北窗下的曼陀罗 221
二、海外见闻拓宽孤岛视野 223
（一）林海音：作客美国的异域体验 224
（二）钟梅音：放眼世界心存故国 225
三、台湾视角呈现时代变迁 226
（一）罗兰：知心姐姐的哲思与情怀 227
（二）张晓风：地毯那一端的理性反思 228
四、精致文化带来修养散文的萌起 229
（一）张秀亚：即使得不到人爱也须爱人 229
（二）胡品清：红尘中的爱情独白 230
第四节 1960年代的女性诗歌创作 231
一、现代派大行于世，现实主义“乡土”应声而起 231
二、《创世纪》的现代派女诗人 233
（一）罗英：超现实主义的感觉飞行 233
（二）朵思和古月：传统的背叛者 237
三、对现代派的反思 240
（一）敻虹：由新古典转向新禅诗 241
（二）胡品清：反对现代主义，表现女性特质 246
（三）张香华：草根诗社的写实主义 250
（四）其他女诗人：回归婉约为主的风格 252
第八章 1970年代的台湾女性文学 257
第一节 概述 257
一、政治经济及文化背景 258
二、三种走向及各自发展 261
第二节 1970年代的女性小说创作 265
一、吾乡吾土与吾国吾民 266
（一）谢霜天：传统“地母”式的乡土想象 267
（二）萧丽红：演绎“桂花巷”里独活的女性 270
（三）聂华苓：不仅仅是一个中国人的寻根 273
二、现实人生之本岛版与海外版 278
（一）曾心仪：期待她自污血中站起 280
（二）季季：都市化进程中的众生相 284
（三）陈若曦：在大炼狱中体悟深邃 288
（四）荻宜：旋涡中的地狱之花 291
三、女性主义理论与女性经验 293
（一）李昂：从花季到人间世的鹿城故事 295
（二）施叔青：呈现两性关系问题的逻辑基础 299
（三）心岱：弱小者的视角与处境 301
四、情爱幻想与残酷言情 304
（一）琼瑶：台湾生活经验的出场 306
（二）玄小佛：特立独行的反言情书写 312
第三节 1970年代的女性散文创作 312
一、“五四”余绪的承继者 314
（一）琦君：永远唱着怀乡的歌谣 314
（二）张秀亚：有情世界有情天 317
（三）林文月：通过苦痛经验的澄明 320
二、唯我唯美唯心的“私写作” 324
（一）三毛：我的故乡在远方 324
（二）胡品清：寻找自我的流浪者 329
三、主流文化的变形与突破 333
（一）张晓风：家国意识风云气概 333
（二）赵淑敏：小人物看大世界 337
（三）罗兰：清新小语滋养心智 338
（四）杏林子：在病痛中开出的生命之花 338
（五）丘秀芷、谢霜天：像树叶生长一般自然 339
第四节 1970年代的女性诗歌创作 340
一、回归对乡土的想象与吁求台湾精神 340
（一）陈秀喜：台湾女性的文化母亲 342
（二）杜潘芳格：乡土女性诗的新发展 347
二、现代派对“情欲”的重新抒写 350
（一）冯青：与席慕蓉不同的境遇 350
（二）苏白宇、斯人：独立女诗人的都市感悟 353
三、现代派与古典派的融合 355
（一）淡莹和尹玲：华侨女诗人笔下别种情致 357
（二）刘延湘等：现代主义的触角 359
（三）涂静怡等：本土诗人的古典风 360
第九章 1980年代的台湾女性文学 365
第一节 概述 365
第二节 1980年代的女性小说创作 368
一、张爱玲、“三三”与闺秀文学 369
（一）袁琼琼：女人要有自己的天空 373
（二）苏伟贞：世间女子的情爱红尘 378
（三）萧丽红：唯美传统诗化民俗 381
（四）朱天心：眷村边缘生活的未了情 384
二、新女性主义小说 385
（一）李昂：以性易食的杀夫与暗夜 386
（二）施叔青：外来者眼光中开出香港故事之奇葩 392
（三）廖辉英：一笔写尽女性的油麻菜籽命 395
（四）朱秀娟：建构不脱传统的现代女强人 400
（五）吕秀莲：借这三个女人提出女人的问题 403
（六）陈烨：女性记忆中的家族记忆 404
三、都市小说和希代小说族 405
（一）萧飒：都市女性的情爱情仇 406
（二）张曼娟：写出都市新人类的熟悉气味 409
（三）吴淡如：拨动都市生活的敏感脆弱神经 410
（四）黄子音：都市欲望与爱情的浮世绘 410
第三节 1980年代的女性散文创作 411
一、性别与文体的双重突破 413
（一）龙应台：一把烧向劣根与弊端的野火 413
（二）李昂：从岛屿政治到女性生存的尖刻解剖 417
二、美文传统的传承与突破 418
（一）陈幸蕙：朴实理性地把爱还诸天地 418
（二）席慕蓉：安静而美丽地沁人心脾 421
（三）喻丽清：阑干拍遍依然茉莉香 423
（四）洪素丽：守望古典与现代主义的鱼 426
（五）刘静娟等：来自村俚乡俗的人间味 429
三、新女性主义散文 430
（一）简媜：独特鲜明地浮在空中 430
（二）曹又方：特别的妙方给特别的女性 433
四、报道文学与生态环保散文的相生 434
（一）心岱：回归自然的完整生命 435
（二）韩韩、马以工：我们只有一个地球 437
第四节 1980年代的女性诗歌创作 438
一、中生代与诗歌的多元化 438
（一）诗歌的多元化格局 438
（二）女性主义诗歌逐渐进入主流 440
二、婉约与浪漫兼具的新闺怨派 442
（一）席慕蓉：长在你必经的路旁 442
（二）方娥真等：只当赋为寻愁而写 448
三、都市女性的女性主义情欲表现 451
（一）夏宇：女顽童的粉红色噪音 452
（二）曾淑美、陈斐雯：猫一样的爱欲之枵渴 457
四、本土女诗人笔下的身体与乡土 461
（一）利玉芳：女人的水稻不稔症 461
（二）洪素丽等：为了向往一个天空 463
（三）筱晓：水龙头下的母亲和乡土 468
五、女性诗学与女性经验 470
（一）钟玲：陛下的深情也刺痛我 471
（二）洪淑苓：为什么忘不掉玻璃鞋 472
第十章 1990年代的台湾女性文学 476
第一节 概述 476
一、1990年代台湾的社会文化语境 476
二、1990年代台湾女性文学的总体概况 479
第二节 1990年代的女性小说创作 481
一、女性书写的以性言政治或其他 485
（一）李昂：性政治的历史迷园或魔鬼 485
（二）朱天文：感应中的世纪末华丽 493
（三）朱天心：眷村记忆的文化乡愁 501
（四）苏伟贞：眷村情结的孤岛魔幻 508
（五）袁琼琼：恐怖日常化的恐怖时代 512
（六）李元贞：爱情私语与身体新伦理 513
二、超越传统乡土叙事 515
（一）凌烟：画眉失声与角色僭越性体验 515
（二）蔡淑芬：盐田儿女与性别化乡土经验 518
三、挑战性别规约的同志小说 522
（一）邱妙津：无法互舔伤口的鳄鱼 523
（二）陈雪：寻找天使失落的翅膀 527
（三）洪凌：不见天日的向日葵 529
四、另类的历史书写 530
（一）施叔青：性别东方主义的殖民吊诡 530
（二）陈烨：泥河般的本省族群记忆 534
（三）平路：写在百龄笺上的隐喻 536
第三节 1990年代的女性散文创作 538
一、风起云涌的女性散文与其变革 538
二、台湾女性散文的代际图谱 542
三、席慕蓉：游牧文化的情怀 547
四、龙应台：特立独行的态度 549
五、简媜：多重风格的试验 555
第四节 1990年代的女性诗歌创作 558
一、女性诗歌与后现代主义的融合 558
二、新世代的身体诗 559
（一）罗任玲：在果菜市场遇见白雪公主 562
（二）零雨：在掌声中一跃而出 565
（三）颜艾琳：女性成长中的“骨皮肉” 569
（四）亚媺等：执著一分古典的美与距离 574
三、后现代的破碎与自由 576
（一）吴菀菱：做一个女巫般的坏女孩 577
（二）丘缓：不知如何当中知道如何 582
（三）刘毓秀等：虽然世界倒着站 584
（四）网络女诗人：共享一张脸 590
第十一章 21世纪初年的台湾女性文学 598
第一节 概述 598
第二节 21世纪初年的女性小说创作 601
一、苏伟贞《日历日历挂在墙上》与朱天文《巫言》 604
二、施叔青《台湾三部曲》及其他 608
第三节 21世纪初年的女性散文创作 614
一、林文月、张晓风、季季等人的创作 616
二、凌拂等人的自然书写以及龙应台的创作 619
三、简媜、张曼娟以及更年轻世代作家的创作 622
第四节 21世纪初年的女性诗歌创作 625
一、21世纪初的妇运和新新世代视诗如归的多重写作 625
二、女鲸诗社的诗歌革命 628
（一）江文瑜：情色的反情色诗 628
（二）张芳慈：从身体写作到生态女性主义 632
（三）李元贞：作一个“英雌” 636
（四）陈玉玲和沈花末：女人以恶露写诗 639
三、女性主义诗歌的新发展 641
（一）杨佳娴：“美人鱼”的现代版本 641
（二）廖之韵、林婉瑜和杨久颖：新新世代的清醒的童话公主 651
（三）植物园诗社的女诗人：反思消费文化 654
（四）蔡秀菊、蔡宛璇等：女体之抒写 658
（五）网络诗《诗次元：2001诗路年度诗选》：女性诗的多元发展 665
第十二章 台湾现代女性戏剧 671
第一节 概述 671
第二节 戏剧导师李曼瑰 674
第三节 布道者张晓风 682
第四节 汪其楣领航“边缘”实验 693
第五节 从实验走向先锋 703
第十三章 台湾现代女性主义批评 716
第一节 概述 716
第二节 欧阳子：新批评的典范之作 719
第三节 龙应台：新批评的“实用批评” 724
第四节 钟玲：为台湾女诗人塑像 730
第五节 李元贞：“女性诗学”的建构 733
第六节 张小虹：后现代女性主义 736
一、解构女人国 736
二、女性主义与通俗文化 739
第七节 何春蕤：性权派女性主义 742
第八节 邱贵芬：台湾·女人·文学史 747
第九节 施淑：马克思主义的文学分析 754
一、卢卡契的意义 754
二、日据时期文学知识分子研究 756
三、女性文学与社会历史 757
第十节 刘纪蕙：台湾文化症状的精神分析式解读 759
第十一节 范铭如：从女性到空间 764
附录 台湾女性文学大事记 769
后记 802