绪论 1
一、文学体用说及其相关理论 1
二、本论研究的逻辑起点与思考维度 8
第一章 诗歌为体 戏剧为用 14
一、中国古代诗歌的戏剧性因素 14
二、黄庭坚“以剧喻诗”辨析 25
三、从咏剧诗看诗歌与戏曲文体表现的宽度与限度 36
第二章 戏曲为体 诗歌为用 50
一、中国古代戏曲的诗性表征与精神 50
二、南北剧《拜月亭》《杀狗劝夫》诗歌为用比较 72
三、从“题目正名”看南北戏曲体制之异 95
四、联章诗及其在戏曲文体构成中的意义 107
五、联句诗及其对戏曲等的影响 126
第三章 说唱为体 诗歌为用 140
一、中国古代诗歌为用与说唱文体的生成 140
二、北宋歌舞形式传踏形成初探——兼论中国古代戏曲演进之轨迹 150
三、叙事诗体与说唱体之比较——以《秋胡行》诗与《秋胡变文》为例 162
四、戏曲文体对《大唐三藏取经诗话》的借鉴 173
第四章 戏曲为体 说唱为用 183
一、诸宫调对南北剧文体之影响 183
二、说唱形式在戏曲文学中的运用 193
三、俗赋在古代戏曲中的遗存 211
第五章 同题异体比较 225
一、从《长恨歌》到《长生殿》 225
二、从《西厢记诸宫调》到《西厢记》 236
三、从《琵琶行》到《青衫泪》 247
四、《钵中莲》：从万历钞本到嘉庆钞本 256
引用书目 266
后记 272