导言 1
上篇 当代表演艺术的概念辨析 1
下篇 当代表演艺术起源于文化交流和碰撞 8
第一章 人物关系：“朝向他者的无尽冒险” 15
交流对象：角色还是演员 17
没有交流，只有对白 24
为何交流欲望无法达成 38
自我和他我的虚假交流 45
处于动态的共识 61
第二章 表演性身体：反情节的绵延时间 72
当情节作为表演的主体 73
知悉差异下的线性观演时间 77
被表演的时间与表演时间 87
仪式表演：启示与困境 92
丑角的复活：重估小丑表演 97
对抗“化身”的两种方式：脸谱与间离 105
身体性与表演的文本 115
第三章 语言游戏：“改变语言的功能和地位” 129
规训与反诘 130
筋疲力尽的语言 134
“环境戏剧”的语音 142
聆听大于言说：从“认识自我”到“关心自己” 146
重回身体的语言 157
第四章 差异语境：反本质主义的表演实践 163
从国别操演到性别操演 165
大众文化心理：从解疆域化到幻想的瘟疫 178
“效果得到了保证”？ 188
镜像和褶皱 198
第五章 表演艺术的“排练”和“训练” 217
游戏训练与安全感 220
心理线的排练和训练之可能性 227
对行动排练法和表演焦点的反思 237
对行动排练法和观察生活练习的反思 248
解放天性与从自我出发 253
注意力—行动训练 264
“感染”与表演艺术的排练 275
参考文献 281
正在发生：解构“看与被看”的表演（代后记） 289