第一章 走近濒灭剧种 1
第一节 河南濒灭剧种的认定 2
第二节 河南濒灭剧种的兴衰过程 4
第三节 河南濒灭剧种的现状 17
第二章 文化属性与审美选择 24
第一节 河南濒灭剧种的抢救价值 24
第二节 河南濒灭剧种的民俗文化属性 33
第三节 河南濒灭剧种的审美选择 44
第四节 河南濒灭剧种在现代生活中发展的局限性 54
第三章 音韵、腔格与演唱特色 63
第一节 韵辙与腔格 63
第二节 河南濒灭剧种的演唱特色 67
第三节 行当分类 72
第四节 河南频灭剧种演唱中的运气方法 78
第四章 演唱发声研究 90
第一节 “真假声结合唱法”在戏曲男声唱腔中的运用 90
第二节 对河南地方戏中男声［二本嗓］的反思 96
第三节 从戏曲演员“喊嗓”谈戏曲、说唱演员的发声训练 101
第四节 夺字喷口 105
第五节 谈河南濒灭剧种男声行当的嗓音改革 109
第六节 宛梆演唱艺术探析 115
第七节 发声器官的保健 129
第五章 戏曲演唱的声乐解读 140
第一节 中国民族声乐中歌唱与戏曲演唱的关系 141
第二节 汉语语音的基础知识 143
第三节 语言发音与歌唱发音的关系 153
第四节 歌唱中字与声的关系 157
第五节 字正腔圆——戏曲演唱的宗旨 162
第六节 歌唱中字与情的关系 173
第六章 河南濒灭剧中唱腔美学研究 189
第一节 声韵美 189
第二节 唱情美 195
第三节 唱词通俗美 199
第四节 音乐美 205
第七章 河南濒灭剧种的基本板式 210
第一节 怀梆 211
第二节 怀调 219
第三节 宛梆 222
第四节 扬高戏 227
第五节 大弦戏 229
第六节 北调子 232
第七节 罗戏 234
第八节 卷戏 236
第九节 二夹弦 238
第十节 四股弦 244
第十一节 落腔 247
第十二节 道情戏 250
第十三节 坠戏 252
第十四节 四平调 253
第十五节 豫南花鼓戏 255
第十六节 咳子戏 257
第八章 曲牌体唱腔音乐研究 260
第一节 曲牌体音乐体制 261
第二节 河南濒灭剧种中的常用曲牌和伴奏特点 265
第三节 曲牌体板腔化 269
第四节 河南曲牌体音乐的博收兼容性特征 284
第五节 特殊曲体（滚白、序子、迷子、赞） 295
第九章 板腔体唱腔音乐 302
第一节 板腔体的基本板式 303
第二节 板腔体的唱词结构 319
第三节 板腔体唱腔变化特点 328
第十章 河南濒灭剧种中的“耍孩儿”音乐形态 343
第一节 “耍孩儿”与河南濒灭剧种的渊源 343
第二节 河南濒灭剧种中“耍孩儿”的音乐结构 346
第三节 “耍孩儿”在河南濒灭剧种中的变体 352
第四节 河南濒灭剧种中“耍孩儿”的旋律特点 358
第五节 转板与转调 363
第六节 伴奏音乐 368
第十一章 河南三大剧种与濒灭剧种的关系 372
第一节 三大剧种发展源流 372
第二节 三大剧种的唱腔音乐 375
第三节 三大剧种与濒灭剧种的内在联系 395