引言 1
第一章 “回到现实中来吧！”：粉丝、盗猎者、游牧者 7
粉丝和“疯狂” 10
“见不得人的范畴” 15
文本盗猎者 23
粉丝和制作方 26
阅读与误读 31
游猎的读者 34
盗猎者保有什么？ 43
第二章 文本如何成为现实 48
从旁观者到粉丝 52
坐得太近？ 58
录像带，重播和重读 63
意义的社会化生产 71
个案分析：一个网络讨论小组 73
粉丝八卦 76
第三章 粉丝批评家 82
“正确的方式” 84
选择节目 85
《异形帝国》个案分析 87
创立电视剧经典 90
《星际迷航》：元文本 94
情感现实主义和性别化的读者 102
第四章 “这不再是一部童话”：性别、文类和《侠胆雄狮》 114
很久很久以前 117
从阅读爱情故事到读作爱情故事 126
“某一天的承诺” 129
“感受愤怒” 137
第五章 页边上的涂写：粉丝读者/粉丝作者 145
“弹性橡胶” 148
同人志和粉丝群体 151
十种重写电视剧的方式 154
个案分析：莱斯利·费什《重量》 169
第六章 “欢迎成为双性恋，柯克舰长”：耽美与同人写作团体 176
作为女性色情的“耽美同人” 182
作为双性化言情的耽美同人 183
耽美和幻想认同 188
“充满了危险” 191
耽美同人与同性社交欲望 193
耽美同人的程式化结构 196
耽美同人的粉丝激辩 209
第七章 “分层的意义”：同人音乐视频和盗猎的诗意性 212
“一半一半的东西” 213
同人视频/同人写作 216
《挂毯》 219
同人视频和MTV 221
说出人物的想法 224
开始有意义 226
盗猎的诗意 232
视频艺术与粉丝社群 235
第八章 “不再是陌生人，我们一同歌唱”：同人音乐、民俗文化和粉丝团体 238
“所有的元素都在那里” 242
个案分析：费城展，1989 244
《科学老学究、胆小鬼和书呆子》 249
“逃离尘世” 251
“为未知的英雄干杯” 253
“既不是鱼也不是鱼鹰”：同人音乐和民俗传统 257
转化中的同人音乐 262
结论 “在我仅限周末的世界……”：重估粉丝圈 265
《文本盗猎者》二十年后——亨利·詹金斯和苏珊·斯科特的对话 274
粉丝文本 310
参考文献 327
教学指南&路易莎·斯特恩 342
讨论问题&路易莎·斯特恩 356
索引 363
译后记 394