第一章 导论：批评理论的总趋向 1
一 艺术批评的诸种坐标 4
二 模仿说 6
三 实用说 12
四 表现说 19
五 客观说 24
第二章 模仿与镜子 31
一 艺术犹如镜子 32
二 经验主义理想中的模仿对象 37
三 超验主义的理想 44
第三章 浪漫主义关于艺术和心灵的类比 51
一 关于“表现”的各种隐喻 52
二 情绪和诗歌对象 58
三 心灵比喻的变迁 61
第四章 诗歌和艺术的表现理论的发展 80
一 假如你要我哭 81
二 朗吉努斯及其信仰者 83
三 原始语言和原始诗歌 88
四 作为诗歌规范的抒情诗 94
五 德国的表现说：音乐诗 98
六 华兹华斯、布莱尔和探索者 104
七 表现说与表现实践 107
第五章 浪漫主义理论种种：华兹华斯与柯尔律治 116
一 华兹华斯与18世纪 120
二 柯尔律治论诗歌和诗人 130
第六章 浪漫主义理论诸家论：雪莱、哈兹里特、基布尔及其他 144
一 雪莱和浪漫派的柏拉图主义 146
二 朗吉努斯、哈兹里特、济慈及其强度标准 152
三 作为宣泄的诗：约翰·基布尔及其他人 158
四 表现性语言的语义学：亚历山大·史密斯 168
第七章 文学创造中的心理学：机械论与有机论 180
一 文学创造的机械论 183
二 柯尔律治的机械幻想和有机想象 192
三 浪漫主义时期的联想性想象 201
第八章 文学创造中的心理学：无意识的天赋和有机体的生长 214
一 自然而成的天才、灵感和韵致 217
二 18世纪英国的自然天才论和自然生长论 229
三 德国以植物喻天才的种种理论 233
四 英国文学批评中的无意识创造 247
五 柯尔律治与有机主义美学 252
第九章 作为个性展示的文学 265
一 风格与人 268
二 主观和客观以及浪漫主义多重解释说 275
三 英国理论中的主观和客观 281
四 莎士比亚的悖论 284
五 弥尔顿、撒旦和夏娃 290
六 开启荷马心灵的钥匙 297
第十章 忠实于自然的标准：罗曼司、神话和隐喻 312
一 真实与诗的神奇 314
二 偏离经验真实的逻辑 318
三 作为异态世界的诗 322
四 诗的真实和隐喻 336
五 华兹华斯、柯尔律治论拟人化与神话 341
第十一章 浪漫主义批评中的科学与诗歌 357
一 实证主义与诗 359
二 牛顿的彩虹和诗人的彩虹 363
三 诗的真实和诚实 373
四 既不真亦不假的诗 381
五 浪漫主义诗歌的作用 387
译后记 404
校后记 406