绪论 1
电影文化研究的目的与意义 1
电影文化研究的主要内容与观点 2
本书的学术价值、应用价值与社会效益 3
第一章 诗意的文艺电影对现代性的关注 5
通过几种修辞格对“自由”的展示 6
朱莉从“不自由”状态到“自由”状态的转变 13
日常生活中的神秘主义、二元对立与偶然性 17
第二章 世界现代艺术电影圣三位之一：塔可夫斯基对信仰与精神乌托邦的阐释 23
当圣愚被当成疯子，你还选择崇高吗？ 25
知识分子的牺牲与导引：乌托邦理想及其行动 29
俄罗斯另一种类型的牺牲：为什么女人比男人更虔诚？ 33
第三章 世界现代艺术电影圣三位之二：伯格曼最晦涩难懂的台词 39
妈妈真的爱孩子吗？——她为趋同“母爱”这一道德伦理所遭受的痛苦 40
作恶后为何有如此之快感？——非理性情绪的真相 45
谁是谁的人格面具？——弱者与强者身份的转换 50
第四章 世界现代艺术电影圣三位之三：厘清掺杂多元文化费里尼电影 55
基多与众人的困惑：纷扰的诸多表象阻碍了选择 57
欲望之罪所导致的耻感与残缺：费里尼试论人生认知的成熟 63
建构新秩序：纯洁的灵魂与残缺的欲望握手言和 70
第五章 好莱坞商业大片的秘密武器：对现代性晦涩问题的“浅思维化”处理 75
让人眼花缭乱的“哲学小甜饼拼盘”——商业大片“文化苦旅”的内容 77
猎奇的陈词滥调——“文化苦旅”之形式 81
刘别谦为什么说美国电影观众只有“十二岁孩子的思想” 86
第六章 解析成熟跨界的华语好莱坞类型片 91
四类女性对“自由”与“欲望”的诉求 93
关于“儒”、“释”、“道”的论争 102
什么是“卧虎藏龙”：在“灵与肉”（灵魂与欲望）之间的选择 109
第七章 新世纪初期内地商业大片折翼奥斯卡分析 117
“反恐”的反讽意义：“天下”在国家主义、绥靖主义与专制集权主义之间的拧巴 119
现代性与价值观之间的隔阂导致六个悬浮人物的出现 123
扑朔迷离、面目模糊的“英雄”及其价值观 131
第八章 独立电影导演对于现代性的演绎 137
后现代社会中人的存在状态：暴力、性及恋物对安全、爱情与精神追求的解构 139
“杀人是一件非常非常……的事”：反英雄们的选择与困惑 143
卡通形象的隐喻——荒诞、危机与后现代对真相的解构 150
第九章 文学现代性问题在欧洲艺术电影中的延伸 155
“拉斯柯尔尼科夫式”的纠结：对“罪”与“罚”新质疑 157
局外人与西西弗斯的综合体：对幸福与纯真的求索 161
从绝望、质疑到存在：爱与希望失落后的主体性认知与救赎 165
第十章 东方电影艺术大师小津安二郎对现代性的思考 171
社会成员、家庭与世界的尽头：小津电影中的人之普遍关系 173
在自然和生活中的选择：从永恒不变的规律中寻找心灵皈依 179
“令人失望的”缺憾美：家庭、生活与人性的本质 184
第十一章 大岛渚对日本人与现代性关系的另类解读 191
女性的斯德哥尔摩综合征：日本五六十年代现代化进程中的女性力量 193
青年的失败：“愤怒”一族与主流中产阶级“金钱”意识形态的对抗 201
向“下流社会”滑动：传统道德与自然情感的解构与重构 209
第十二章 何谓真正的喜剧电影精神？ 215
库斯图里卡喜剧精神的特质：滑稽形式下的严肃问题 217
巴洛克式“人间喜剧”人物：狂欢中世俗角色对“第一世界”的颠覆 224
喧嚣、粗鄙与正反同体：喜剧对“第二世界”理想国的追求 230
参考文献 237
附录1 后严肃主义时期的“历史真实”：《二十四城记》在话语与多种艺术形式之间的实践 242
诗性添加的乡愁与深刻 243
纪录的沉闷与戏剧的张力 245
其他艺术形式所产生的陌生化效果 248
个人的自由选择——在真实与想象之间 249
附录2 十二位导演电影作品 251
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基电影作品 251
安德烈·塔可夫斯基电影作品 253
英格玛·伯格曼电影作品 253
费德里柯·费里尼电影作品 255
沃卓斯基兄弟电影作品 256
李安电影作品 256
张艺谋电影作品 257
科恩兄弟电影作品 258
阿基·考里斯马基电影作品 259
小津安二郎电影作品 260
大岛渚导演作品 262
埃米尔·库斯图里卡导演作品 263
后记 264