第一章 日本诗歌的起源 1
第一节 原始歌谣的源头 1
第二节 古代歌谣的形成 7
第三节 短歌形态的初现 14
第二章 第一部和歌总集《万叶集》的诞生 18
第一节《万叶集》的问世 18
第二节 万叶歌风的形成 27
第三节 万叶歌学批评意识的萌芽 34
第四节《万叶集》与中国文化 40
第三章 《万叶集》的主要歌人及歌作 46
第一节 柿本人麻吕 46
第二节 高市黑人·山部赤人 52
第三节 山上忆良 57
第四节 大伴旅人·大伴家持 62
第五节 东歌·戍边歌 72
第四章 古代汉诗文兴起 78
第一节 中国文学的影响与汉诗文勃兴 78
第二节 现存最古汉诗集《怀风藻》 88
第三节 三大敕撰汉诗集——《凌云集》《文华秀丽集》《经国集》 95
第四节 《白氏文集》的流行与汉诗人菅原道真 107
第五章 和歌的中兴与《三代集》 116
第一节 私撰集·敕撰集的流行 116
第二节 纪贯之与第一部敇撰《古今和歌集》 120
第三节 古今时代的六歌仙 129
第四节 《后撰和歌集》与《拾遗和歌集》 135
第六章 古代诗学·歌学的诞生 142
第一节 中国诗学的引进与《歌经标式》等 142
第二节 空海与《文镜秘府论》 147
第三节 《古今和歌集》序中的歌学论 152
第四节 赛歌兴隆及判词的批评意识 157
第五节 忠岑·公任·俊赖及歌论书的流行 161
第七章 和汉诗歌并存与歌谣·和歌再昌盛 170
第一节 和汉诗歌并存与《和汉朗咏集》 170
第二节 汉诗文精粹的双璧《本朝文粹》《本朝续文粹》 175
第三节 神乐歌·催马乐与《梁尘秘抄》《闲吟集》 186
第四节 八代集的规范化 199
第五节 西行与《山家集》 210
第八章 中世和歌的革新与《新古今和歌集》 216
第一节 歌坛空前活跃与私家集·敕撰集共荣 216
第二节 《新古今和歌集》的新世界 219
第三节 《新古今和歌集》的歌人们 224
第四节 十三代集与三大家道派的形成 238
第九章 中世歌学的新超越 247
第一节 歌学的新发展 247
第二节 藤原俊成承前启后的歌学 249
第三节 藤原定家与歌学体系化的完成 251
第十章 中世新兴的连歌·狂歌·川柳 258
第一节 连歌的形成与发展 258
第二节 救济·良基的开创性贡献 265
第三节 心敬·宗祇将连歌推向新高峰 270
第四节 狂歌·川柳的流行 277
第十一章 五山文学体制内外的诗 282
第一节 五山诗与中国禅林文学 282
第二节 五山文学的主要代表诗人们 289
第三节 五山诗文双璧义堂周信·绝海中津 294
第四节 一休宗纯诗的狂气 298
第五节 良宽诗的风流 302
第十二章 近世徘句·徘论的兴起与革新 310
第一节 从连歌到徘谐连歌·徘句的演变 310
第二节 贞门派与谈林派的徘论论争 317
第三节 芭蕉与徘句革新 324
第四节 蕉风徘论的独创性 329
第五节 蕉门对蕉风的继承与发展 340
第十三章 近世歌学论的形成与徘句中兴 346
第一节 复兴国学对歌学论的促进 346
第二节 与谢芜村与徘句中兴 351
第三节 小林一茶的新句风 357
第十四章 近代新诗时代的到来与流派的勃兴 364
第一节 《新体诗抄》与翻译西方诗 364
第二节 森鸥外译《于母影》与浪漫派兴起 366
第三节 浪漫派诗人岛崎藤村·北村透谷·石川啄木 371
第四节 唯美派与北原白秋·木下杢太郎 385
第十五章 近代和歌·徘句的改良与革新 392
第一节 传统和歌的革新 392
第二节 徘句改革的尝试 395
第三节 正冈子规及其弟子们 399
第四节 与谢野晶子与明星派歌坛 400
第十六章 近代象征诗派的开展 404
第一节 从浪漫·唯美诗风到象征诗风 404
第二节 近代诗的新时代与象征诗的展开 410
第三节 象征诗坛的“白秋·露风时代” 414
第四节 萩原朔太郎与近代象征诗的完成 419
第十七章 民众诗的兴起与现代艺术派的萌芽 426
第一节 民众诗的兴起 426
第二节 农民诗人宫泽贤治 429
第三节 无产阶级派诗与代表诗人 433
中野重治·金子光晴·小熊秀雄 433
第十八章 现代诗歌展开 443
第一节 现代艺术派与现代初期的诗歌运动 443
第二节 现代象征·唯美的代表诗人高村光太郎 449
第三节 《诗与诗论》派的西胁顺三郎·三好达治 453
第四节 《四季》派的立原道造·中原中也 462
第十九章 当代诗的新起点 468
第一节 战后的反思与诗歌的新起点 468
第二节 历程派重建与荒地·列岛两派的诞生 473
第三节 二十世纪五十年代以后新生代诗人登场 480
主要参考书目 486
后记 489