第一讲 从教堂深处而来：中世纪的宗教圣乐 3
基督教音乐的源头 3
格里高利圣咏 4
圣咏的使用：日课与弥撒 6
圣咏的流传与发展 7
教仪剧 11
中世纪复调圣乐的发展 11
第二讲 文艺复兴时期的圣乐 15
文艺复兴时期的弥撒 15
经文歌 16
15世纪早期的英国音乐与邓斯泰布尔 18
迪费与弥撒曲的定型 19
奥克冈 20
若斯坎 21
文艺复兴晚期：帕莱斯特里那、拉索 22
第三讲 弥撒Ⅰ：缘起、结构，从马肖到巴赫 29
弥撒的缘起 29
弥撒的结构 30
马肖和《圣母弥撒》 31
帕莱斯特里那与维多利亚 32
巴赫和《B小调弥撒》 34
第四讲 弥撒Ⅱ：海顿、莫扎特 40
多产弥撒的海顿 40
莫扎特和他的弥撒 44
第五讲 弥撒Ⅲ：贝多芬、舒伯特、布鲁克纳 50
贝多芬和他的《庄严弥撒》 50
舒伯特和他的弥撒 55
布鲁克纳的弥撒 58
第六讲 安魂曲Ⅰ：概念、结构、早期到莫扎特 64
概念 64
安魂曲的结构 64
安魂曲里的特殊组成部分 64
早期的安魂曲 66
莫扎特和他未完成的《安魂曲》 67
第七讲 安魂曲Ⅱ：从凯鲁比尼到勃拉姆斯 74
从凯鲁比尼到柏辽兹 74
夸张的柏辽兹 75
另类的“外语”安魂曲 79
第八讲 安魂曲Ⅲ：威尔第、福莱与20世纪 84
歌剧风—追思曲：威尔第的《安魂曲》 84
精致的慰藉：福莱《安魂曲》 86
20世纪的安魂曲 89
第九讲 康塔塔Ⅰ：从卡里西米到巴赫 99
先驱—许茨 99
高产的老巴赫 101
第十讲 康塔塔Ⅱ：巴赫的同时代人、门德尔松和20世纪 108
巴赫的同时代人：泰勒曼、格劳普纳 108
门德尔松和《颂赞歌》 112
英国的康塔塔 113
20世纪的宗教康塔塔 118
第十一讲 清唱剧Ⅰ：早期、宗教元素、老巴赫与同时代人 127
早期的清唱剧——卡瓦莱利和蒙特威尔第 127
“清唱剧之父”——卡里西米 129
宗教题材，世俗音乐，戏剧元素 131
第十二讲 清唱剧Ⅱ：亨德尔 155
第十三讲 清唱剧Ⅲ：海顿、贝多芬到清唱剧的衰落 155
海顿和他的《创世记》 155
从贝多芬到门德尔松 162
宗教题材清唱剧的衰落 166
第十四讲 受难曲Ⅰ：福音书、受难曲与临终七言 171
四大福音书 171
受难曲的种类 172
早期受难曲 173
许茨 174
基督临终七言 175
海顿的《基督临终七言》 178
马特宗 181
第十五讲 受难曲Ⅱ：巴赫与《马太受难曲》 228
第十六讲 受难曲Ⅲ：19、20世纪 228
第十七讲 诗篇、感恩赞 228
第十八讲 圣母悼歌 228
帕莱斯特里纳 228
佩尔戈莱西 229
罗西尼 232
19至20世纪的《圣母悼歌》 233