绪 论 中国电影批评的历史维度与开放视角 1
第一章 思想批评：中国电影批评公共空间的开创 18
第一节《影戏话》的市民文化思想史意义 19
第二节从《新青年》的视野看《影戏杂志》 26
第三节 西潮的反诘平台：《真光电影剧场评论特刊》 34
第二章 历史批评：中国电影批评传统的复线格局 43
第一节 创造“过去”，疗救“现在”：《说伦理影片》 45
第二节 传统文明的现代药方：历史影片之讨论 51
第三节 开启“地域批评”的史述传统：《电影月报》 58
第三章 文化批评：现代中国电影批评的日常生活想象 67
第一节《银幕上的真眼泪》与银幕外的日常观念 69
第二节 岂止“开心”：传统文化精神与现代生活指南 74
第三节《银灯琐志》：现代日常文化生活的传统想象 80
第四章 审美批评：现代中国电影艺术批评之建立 86
第一节 审美观念的转向：从思想批评到视觉诗学 88
第二节 批评实践的转变：《晨报·每日电影》的风向标 96
第三节 从反思批评秩序到中国电影艺术批评之建立 104
第五章 心态批评：中国电影批评的抒情传统与启蒙心态 115
第一节 苍生情怀、自省意识与“市井启蒙” 116
第二节 文化胸怀、探索精神与“审美启蒙” 121
第三节 知性品格、诗意理趣与“印象散文” 127
第六章 风格批评：中国电影导演的人间情怀与性情美学 136
第一节 浩气长流：跨地流转的动荡人生 137
第二节 好玩与彷徨的性情魅力与艺术风格 141
第三节 影剧圈里的文人骨格与诗人气息 145
第七章 表演批评：中国电影明星的文艺道德与文化传统 150
第一节“左翼”与“软性”托举出的黄金时代 151
第二节 银幕之外：道德与自由、规训与惩罚 155
第三节 本色表演、性别反串与文化传统的复杂性 159
第八章 产业批评：中国电影创立初期的影院建设与类型提升 167
第一节 从茶楼戏园、影戏院到雷玛斯游艺公司 168
第二节 国片影院托拉斯与夏令配克的黄金时代 171
第三节 雷玛斯游艺公司的制片绝响与类型提升 174
第九章 离散批评：中国电影严酷时代的跨地流转与多元视角 179
第一节 内迁：民族史、政治史的批评视域 180
第二节 留守：个体人生、文艺心态的批评视角 183
第三节 新生：双城交汇、影剧互动的批评视野 187
第十章 代际批评：中国电影创作传统的接力与转型 194
第一节 调和、变奏与转折：陈凯歌、张艺谋、黄建新 195
第二节 流浪、坚守与转向：张元、王小帅、贾樟柯 197
第三节 雅俗共赏：在历史与传统的往复与回环中拓新 200
第十一章 现代批评：西方理论与中国电影批评的三维视野 203
第一节 隐匿叙述：技术现代性的工具理性与间离效果 205
第二节 诗意镜头：审美现代性的可变永恒与瞬间意象 214
第三节 反思批判：文化现代性的多元立场和价值深浅 217
第十二章 概念批评：西方电影批评的思想资源与理论创造 221
第一节 从“意识形态机器”到“白话现代主义” 222
第二节 观众的位置与想象：“感官反应场”与“再现体系” 225
第三节 文本细读的理论通道：“视觉世界”与“结构过程” 228
第十三章 批评传统：中国电影批评的历史视线与启蒙视角 234
第一节 传统文艺与中国电影批评的本土眼光 235
第二节 历史视线与“通俗文化演义”的独特传统 238
第三节从“改良现实主义”到“公民启蒙” 241
结 语 中国电影批评的方法探索与理论方向 246
参考文献 263
后记 272