导言 11
第一章 初创时期1895—1927 11
第一节 电影的诞生 11
1.爱迪牛和迪克森 11
2.卢米埃尔兄弟 13
第二节 法国电影的主导 17
1.梅里爱：叙事的演进 17
2.百代、高蒙和艺术电影公司 20
第三节 美国电影的兴起 24
1.鲍特和《火车大劫案》 25
2.格里菲斯的《一个国家的诞生》和《党同伐异》 30
3.电影叙事的成熟 36
4.马克·森内特和西席·地密尔 40
第四节 德国表现主义及北欧 45
1.《卡里加里博士的小屋》 49
2.德国经典大师：朗格、茂瑙和巴布斯特 52
3.乌发电影公司 59
4.北欧电影、德莱叶和《圣女贞德》 61
第五节 苏俄蒙太奇 65
1.苏俄蒙太奇理念和社会主义现实主义 65
2.爱森斯坦和《战舰波将金》 69
3.普多夫金的《母亲》、维尔托夫和杜甫仁科 74
第六节 欧洲先锋派电影 80
1.印象派和冈斯 80
2.超现实主义与《一条安达鲁狗》 84
3.达达主义、抽象主义和诗意纪录片 87
第二章 经典时期1927—1945 95
第一节 好莱坞体制和经典叙事 95
1.有声电影的出现 95
2.电影技术革新 103
3.八大电影公司 110
4.《海斯法典》与美国电影协会 116
5.美国电影艺术与科学学院与奥斯卡奖 121
6.奥逊·威尔斯和《公民凯恩》 123
7.好莱坞经典叙事系统 127
第二节 美国类型电影和经典大师 132
1.西部片和约翰·福特 134
2.歌舞片和米内里 139
3.喜剧片：卓别林、刘别谦和马克斯兄弟 144
4.警匪片（黑帮犯罪片）：霍克斯和休斯顿 155
5.黑色电影 162
6.恐怖片和悬疑惊悚大师希区柯克 167
7.剧情片（家庭情节剧）：斯特劳亨、斯登堡、顾柯、惠勒和卡普拉 173
第三节 法国电影黄金时代的“五虎将” 182
1.诗意现实主义 182
2.“黄金五虎”费德赫、杜维威赫、帕尼奥尔、卡尔内和雷诺阿 183
3.雷诺阿的《游戏规则》和《大幻灭》 188
4.让·维果和《零分操行》 192
第四节 纪录、宣传与政治 194
1.弗拉哈迪与《北方的纳努克》 196
2.《意志的胜利》和《奥林匹亚》 199
3.英国的格里尔逊和詹宁斯 202
4.美国纪录片和《我们为何而战》 205
第五节 东方电影的出现 209
1.日本经典时期：沟口健二和小津安二郎 209
2.20世纪30—40年代中国电影 216
第三章 转型时期1945—1967 225
第一节 意大利新现实主义电影 225
1.罗西里尼和《罗马，不设防的城市》 227
2.德·西卡与柴伐蒂尼和《偷自行车的人》 229
3.维斯康蒂和《大地在波动》 232
第二节 意大利电影第二次复兴及其后 235
1.费里尼 235
2.安东尼奥尼 238
3.意大利电影第三代：奥米、罗西、帕索里尼、贝托鲁奇和莱昂内 241
第三节 美国电影的转型 253
1.大制片厂衰落与电视的出现 253
2.类型片的转型与科幻片的兴起 263
3.好莱坞黑名单 268
4.转型期的导演们：斯蒂芬斯、怀尔德、津纳曼、卡赞、普莱明格、富勒、雷伊和西尔克及“方法学派”的青春偶像 271
第四节 法国“新浪潮” 288
1.“新浪潮”之前的法国经典大师：布列松、塔蒂、奥菲欧斯和麦尔维尔 288
2.巴赞、《电影手册》、“电影作者论”和克拉考尔 300
3.“新浪潮” 305
4.特吕弗和戈达尔及夏布洛尔、侯麦和里维特 306
5.左岸的阿兰·雷乃等人 314
第五节 苏俄“解冻”电影 320
1.繁荣的电影春天 320
2.塔尔科夫斯基 324
第六节 战后各国电影的兴盛 328
1.欧洲艺术电影的“圣三位一体”：瑞典的伯格曼 328
2.英国电影：英国自由电影运动和社会现实主义电影 335
3.日本电影崛起中的黑泽明、战后第二代、“新浪潮”和大岛渚 344
4.印度电影和雷伊 356
5.戛纳、威尼斯和柏林国际电影节 361
第七节 新纪录电影 364
1.法国真实电影：让·鲁什 364
2.美国直接电影：怀斯曼 368
3.事实、真相与态度 373