绪论 1
（一）中外戏剧交流的必然性和必要性 1
（二）当代中国戏剧走向世界的复杂历程 6
（三）中国与西方：“外之既不后于世界之思潮” 11
（四）传统与现代：“内之仍弗失固有之血脉” 16
（五）民族与世界：世界戏剧与民族戏剧相互阐发 22
第一编 现代化曲折进程中的艰难艺术创造——中国大陆1949至1976年间戏剧与西方戏剧第一章 概述 33
（一）全面学习：“走俄国人的路” 33
（二）矛盾冲突：中苏戏剧逆向发展 46
（三）完全封闭：与世界隔绝 57
第二章 苏联戏剧“左”倾教条的影响 64
（一）“左”倾教条与戏剧发展 64
（二）戏剧与政治：“写政策”、“赶任务” 67
（三）关于“社会主义现实主义” 71
（四）英雄形象、社会本质和典型创造 75
第三章 斯坦尼体系在当代中国 80
（一）中国戏剧界掀起“体系热” 81
（二）导演：要死在演员身上而复生 85
（三）表演：在体验基础上对形象再体现 90
（四）在借鉴与批判中走向创造 94
第四章 “写真实”与“第四种剧本” 100
（一）苏联“解冻”思潮的强烈震荡 100
（二）“写真实”：积极干预生活 104
（三）人道主义：人情与人性 108
（四）人的真实：“文学是人学” 111
（五）突破规范：风格样式的创新 115
第五章 批判现实主义的借鉴与赓续 119
（一）重新评价批判现实主义 119
（二）向着真实性与批判精神 124
（三）人道主义的同情和关怀 128
（四）融会中西的戏剧艺术探索 132
第六章 东风西渐与“话剧民族化”论争 137
（一）“话剧要有鲜明的民族风格” 137
（二）话剧民族化的“源”与“流” 140
（三）戏剧创作：生活真实和艺术真实 144
（四）舞台演剧：“观众要看的是戏” 148
（五）沉重的思考：话剧如何民族化 152
第七章 创建话剧演剧的“中国学派” 157
（一）“要有中国的导演学派、表演学派” 157
（二）“画出动人心魄的人物来” 161
（三）“戏是演给观众看的” 165
（四）烘托出饱满而富有诗意的整体形象 169
（五）保持特色，重在创造 172
第八章 “文革”话剧与外来影响 178
（一）“文革”戏剧与世界文艺 178
（二）“文革”戏剧和苏联“左”倾教条 183
（三）潜在的同构：教条与封建 188
第二编 张目世界视野的戏剧探索和变革——中国大陆1976至2000年间戏剧与西方戏剧第一章 概述 197
（一）在拨乱反正、复归传统中寻求突破 197
（二）融入世界戏剧大潮探索和创新 202
（三）转型：戏剧发展的多元与失重 218
第二章 问题剧与“解冻”思潮汇流 226
（一）“相似现象”及“文学的影响” 226
（二）“讲真话”与“反映人民的心声” 229
（三）人的发现：呼唤人性的复归 234
（四）“写真实的、有血有肉的人” 238
第三章 外来影响与“戏剧观”论争 243
（一）戏剧危机和戏剧观念变革 243
（二）“假定性”与戏剧本质的探讨 248
（三）思索中国话剧发展道路 253
（四）戏剧创新中的深层危机 257
第四章 现实主义戏剧的开放与拓展 263
（一）走向“现代现实主义” 263
（二）戏剧的“人学”转向与探索 268
（三）形象刻画：内心世界审美化 272
（四）新的现实主义艺术表现 277
（五）现实主义的传统、创新和发展 281
第五章 现代主义戏剧的探索 285
（一）在中外戏剧交融中探寻新路 285
（二）追求哲理意识与思索品格 288
（三）艺术表现和舞台语汇创新 292
（四）“在兼容与结合中嬗变” 297
（五）“以我为主”：走自己的路 301
第六章 舞台演剧假定性：“他者”与“自我” 305
（一）“发现自己被压抑的方面” 305
（二）导演艺术由再现美学向表现美学拓宽 310
（三）“使表演艺术提高到意识的范围里” 314
（四）舞美：创造空灵自由的演出空间 318
（五）舞台演剧假定性与戏剧精神 321
第七章 布莱希特在中国 327
（一）新时期戏剧的“布莱希特热” 327
（二）史诗剧、叙述体与陌生化 331
（三）布莱希特译介和接受的困境 336
（四）中国戏剧需要布莱希特 341
第八章 小剧场与戏剧艺术变革 347
（一）戏剧生存与戏剧艺术探索 347
（二）建构观演共创、共享的戏剧空间 353
（三）真实表演、直接交流和观众参与 356
（四）剧本创作的小剧场特性 361
第九章 后现代主义戏剧的实验 367
（一）实验和创新的先锋姿态 367
（二）解构传统与反叛经典 371
（三）大众文化、“新左派”政治及拼贴 377
（四）现代性与后现代戏剧建构 382
第十章 “写意话剧”的探索与创造 387
（一）从戏曲“写意”出发创作话剧 387
（二）“写意话剧”的理论思考 394
（三）“写意话剧”的演剧探索 398
（四）民族传统的现代性转化 403
第三编 从封闭走向开放，从中国走向世界——台湾、香港、澳门当代戏剧与西方戏剧第一章 概述：台湾当代戏剧与外来影响 409
（一）封闭僵硬的“精神的荒原” 409
（二）打开瞭望世界的窗户 414
（三）走出“荒原”，走向世界 419
（四）众声喧哗中的反思与批判 425
第二章 突破传统写实求新求变 433
（一）史诗剧的叙述性及陌生化 433
（二）表现、象征与超现实 438
（三）以荒诞形式审视现实人生 442
（四）艺术真实与中国戏曲的魅力 446
第三章 实验剧：现代主义和民族传统 453
（一）“实验剧场”与“实验剧展” 453
（二）“难道要现代就不能有中国？” 458
（三）创造“热烈而有生命力的剧场” 462
（四）“完全打破写实舞台的空间限制” 467
第四章 后现代主义戏剧在台湾 473
（一）西方影响与台湾社会的激变 473
（二）创建“此时此地”的台湾戏剧 476
（三）环境戏剧、意象戏剧及集体即兴 480
（四）质朴戏剧、整体戏剧及本土化 483
（五）解构与建构，现代与传统 487
第五章 商业剧：在传统与现代之间 492
（一）商业剧和台湾后工业时代 492
（二）达里奥·福式的戏剧批判 496
（三）从传统出发去汲取现代 501
（四）现代舞台的民族传统转换 505
第六章 概述：香港当代戏剧与外来影响 511
（一）“我们要‘新’的戏剧” 511
（二）在现实主义与现代主义之间 517
（三）戏剧发展的开放性和多元化 522
第七章 校园戏剧：直面现实与艺术拓展 531
（一）“大专戏剧节”和校协戏剧社 531
（二）存在主义及荒诞剧的影响 535
（三）直面现实的写实批判 538
（四）“他们又在开垦着新的土壤” 542
第八章 社会写实剧的审美创造 547
（一）“九七”情结与戏剧创作 547
（二）对香港现实的关注和思考 550
（三）叙事：再现与表现结合 554
（四）写人：探进人物个性及心灵 559
第九章 实验性戏剧的多元探索 564
（一）以荒诞形式直喻荒诞的内容 564
（二）在经典解构中拼贴现实 569
（三）意象戏剧：反戏剧、反文本、反语言 573
（四）后现代的创造、困惑和反思 578
第十章 中西文化交汇中的澳门戏剧 582
（一）澳门当代戏剧与外来影响 582
（二）“利用戏剧媒介进行社会活动” 586
（三）走向现代主义的拓展 589
（四）在中西交汇中创造本土戏剧 594
主要参考书目 597
后记 609