前言 1
第一章 电影的视听语言与叙事分析：《小鞋子》 2
第一节 电影语言与叙事组合段理论 2
第二节 伊朗电影与《小鞋子》的叙事结构 20
第三节 叙事·表意·修辞 29
第二章 电影作者论与文本细读：《蓝色》 38
第一节 “电影作者论”及其矛盾 38
第二节 电影作者：基耶斯洛夫斯基 44
第三节 《蓝色》：主题与色彩 50
第四节 生命与死亡的变奏 60
第三章 叙事学理论与世俗神话：《第五元素》 68
第一节 叙事学的基本分析类型 68
第二节 叙事范式与批评实践 77
第三节 类型的变奏与类型的意义 91
第四章 精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》 102
第一节 梦·释梦与电影 103
第二节 精神分析女性主义的电影理论 107
第三节 《香草天空》与梦的套层结构 112
第四节 男性的噩梦与成长故事 121
第五章 精神分析的视野与现代人的自我寓言：《情书》 138
第一节 “镜像”理论与第二电影符号学 139
第二节 爱情故事或自我寓言 146
第三节 记忆的葬埋与钩沉 159
第四节 结局与结语 165
第六章 意识形态批评：《阿甘正传》 170
第一节 意识形态·政治·社会 171
第二节 《阿甘正传》：成功而及时的神话 179
第三节 重写的历史与讲述神话的年代 193
第七章 第三世界寓言与荒诞诗行：《黑板》 202
第一节 “第三世界理论”的前提 202
第二节 《黑板》的寓言 207
第三节 寓言的寓言 220
第八章 影片分析举隅Ⅰ：《人·鬼·情》 228
第一节 女性的主题 228
第二节 自抉与缺失 230
第三节 拯救的出演与失落 236
第九章 影片分析举隅Ⅱ：《盗梦空间》 244
第一节 雾非雾 244
第二节 梦非梦 250
第三节 花非花 255
再版后记 262