绪论 西方文学理论的危机和文学文本解读学的建构 1
第一章 文学文本解读学和文学理论 47
面对文学理论和阅读经验为敌的困境 47
文学理论的普遍性与文学文本解读的唯一性 49
文学文本解读学“唯一性”的悖论 53
文学的自律和他律：自转和公转 56
“以无为有，以虚为实，以假为真” 59
第二章 建构文学文本解读学的根本原则：唯一性 70
理论的普遍性，并不直接包含文本的特殊性 71
母题谱系还是知识谱系？通过现成可比性分析出唯一性 83
第三章 文学虚无主义在基本学术方法上的歧途 97
把西方大师当作质疑的对手 97
临时定义（准定义）：作为研究的过渡 106
准定义：从高级形态回顾低级形态 109
《隆中对》和《三顾茅庐》：史家实录和文学想象 113
“意境”的定义：通过个案的分析积累 122
第四章 从读者中心论突围：文本中心论 130
《诗无达诂》：无限意蕴和读者的有限理解 130
读者决定论和“多元有界” 134
“作者死亡”和“知人论世” 137
“意图谬误”和“意图无误”“意图升华” 140
《岳阳楼记》和《醉翁亭记》：意图无误和升华 142
多元解读：多个一元 149
质的定性和量的统计 161
第五章 读者心理的开放性与封闭性 165
心理图式（scheme）的同化（assimilation）和调节（accommodation） 165
《愚公移山》：颂歌和反讽的统一 168
马克思：对于没有音乐感的耳朵来说，最美的音乐毫无意义 170
主流意识形态和思维模式的霸权同化 172
花木兰：是英雄还是英“雌” 175
第六章 文本的封闭性：意象、意脉、形式规范三个层次的立体结构 179
意象：主体特征对于客体特征的主导性 179
朱光潜：对于一棵古松的三种态度 188
真善美不是绝对统一的，而是三维“错位”的 189
道德的善恶和艺术的美丑：繁漪、薛宝钗是坏人吗？ 192
周朴园是伪君子吗？ 195
不是一般的情感，而是特殊的情感才有艺术价值 197
意脉：隐性情感的动态起伏 202
经典意脉：杜甫《春夜喜雨》、李清照《声声慢》 205
原生形式和规范形式：形式征服、衍生内容 210
诗与散文的区别：形而上和形而下 227
规范形式和亚规范形式 231
宛转变化的功能：情致的瞬间转换 234
绝句和律诗、古风：情感瞬间转换和长期情绪的概括 236
最能体现绝句瞬间情绪转换的王昌龄《出塞》之二 239
亚形式规范中的不同风格 241
第七章 文学感染力来自审美情志还是语言（上） 244
非诗的陌生化和诗的陌生化 244
陌生化和熟悉化的统一 255
陌生化以心理情志为底蕴 257
吴乔论诗：“形质俱变” 259
情感冲击感知发生全方位变异 262
中国古典诗歌神品和词语非陌生化 267
海明威的电报文体：白痴一样的叙述 271
第八章 文学感染力来自审美情志还是语言（下） 274
反讽向抒情转化的条件 274
苏轼的“反常合道”更全面 280
笼统的反讽和多元的文体 283
“逻辑的非关联性”和中国古典诗话的“无理而妙”“痴而入妙” 284
把情志艺术化的密码还原出来 287
第九章 叙事学建构：打出常规和情感错位 289
苏联式的情节四要素教条的腐朽 289
西方结构主义模式和叙事学批判 291
对情节因果律的补充：假定的情境和特殊情感 297
把人物打出常规的功能之一：深层心理的暴露 298
情节：现代派——荒谬性因果 303
打出常规的功能之二：人物情感错位 308
非情节性的错位 319
错位：内在深度的强化和外部动作的淡化 322
在西方文论的盲点中进行原创性的概括 326
中国当代小说大场面中的错位问题：以贾平凹和陈忠实为例 328
第十章 以直接概括冲击贫乏的散文理论 332
现代散文审美“小品”的历史选择和中国散文审智“大品”的失落 333
“真情实感”论：归纳和演绎法的局限 340
真情实感，还是虚实相生？ 343
真情虚感在文体中的分化 347
抓住现成理论不能解决的难题：审丑 348
亚审丑：幽默散文 352
审智：既不抒情，亦不幽默 355
第十一章 具体分析之一：隐性矛盾 360
把潜在的原生状态还原出来，发现差异和矛盾 361
逻辑还原：理性逻辑和我国古典诗话中的“痴”的范畴 364
中国古典诗话“无理而妙” 366
中国的“情痴”和莎士比亚的“情疯” 368
古典的情景交融和现代的情理交融 370
第十二章 具体分析之二：价值还原 372
审美价值的自发的劣势 372
把理性的“真”与情感的“美”的矛盾、错位揭示出来 373
把受到消解的实用理性还原出来 376
第十三章 具体分析之三：历史语境还原 384
作家精神史还原 384
母题史的还原 385
爱情母题史还原 387
宏观：英雄母题史还原 390
微观：话语（意象）的历史还原 392
关键词还原 396
第十四章 具体分析之四：隐性矛盾的分析 405
在客观意象中隐含着主观情致 405
作品本身关键语句的矛盾 408
艺术形式发展过程中的突破 410
经典形象的深度矛盾 412
第十五章 具体分析之五：流派和风格 414
风格、流派对形式规范的冲击 415
新诗第一个十年的流派更迭 416
第十六章 具体分析之六：想象在创作过程中与作者对话 474
形式征服衍生内容 474
应该这么写和不应该那么写 476
托尔斯泰：对话中的心口错位 484
肖洛霍夫：肖像中的潜意识 486
郦道元《三峡》完成的历史过程 488
参考文献 497