第一章 历史与现实的维度 1
一 现实主义与历史话语 2
1．公安文学艺术的特征与文化属性 2
2．现实主义文学至今让人思索 3
3．现实主义视域引发了公安文学的历史话语 5
二 战时思维在公安文学的表现：斗争叙事 8
1．战时思维的实践 8
2．公安历史视域中的“斗争”叙事 10
三 特定时期的创作模式：“三结合”与“三突出” 13
1．“三结合” 13
2．“集体作品” 14
3．“三突出” 15
4．“第一”转化为“唯一” 16
5．“左”的沉淀 17
四 公安文学艺术的范畴与边界 17
五 重回历史：“反思”的叙事 19
1．历史与效果 19
2．反思意识 20
六 历史话语中的两个镜面：历史理性与生活感性 27
1．历史的镜面 27
2．生活之维 27
3．两个新方向：警察本体、社会视角 28
4．艺术与说明文 29
七 《警察生活录》：一种文学的“生活流” 30
1．20世纪80年代的“生活流” 30
2．20世纪80年代审美心态 32
3．朴素、宁静、温馨 33
4．重要蓝本 35
八 公安文学艺术演进的思索：20世纪80年代到21世纪 37
1．多层次的立体格局 37
2．20世纪的文学能量养成与21世纪的逻辑假设 38
3．作家的养成 40
4．文学高潮与艺术巅峰：对20世纪公安文学现象的读解 42
5．“斗争叙事”的敌人：“苦难叙事”与逻辑反讽 45
6．公安文学的当下场域：来自21世纪的压力 47
九 公安文学与历史的深层讨论 49
1．公安文学的两种态度 49
2．公安文学的叙事比较 50
3．公安文学为何要关注历史 51
4．公安文学的深度：描写可能发生的事 52
5．“任务历史”是一种眼光局限 53
6．一拥而上之后的不告而别 54
7．历史意识的断代 55
8．不同的代际，不同的历史优势 58
9．有趣的小实验 59
第二章 诗性叙事 61
一 诗性叙事：张策小说《无悔追踪》 61
1．最初的观感：张策的诗性叙事 62
2．诗是什么？ 63
3．张策：诗性超越了诗意 64
4．张策“无字系列”作品：一种隐喻结构 65
5．潮涨潮落：唯有老人与海 67
6．诗性叙事的文学履历 69
7．延迟的认知：有关张策的诗性叙事 70
8．超容量性 72
9．超文本性 76
10．叙事是歌唱 79
11．超结构性 85
12．生命哲学：既单纯又复杂 87
13．灯与暗：亘古不变的自然景观与哲学图式 88
14．偶然性——直觉的必然 92
15．诗性小说的语言美学 96
16．诗与哲：“无”与“有” 105
17．哲学终结的尽头：诗涌现了 107
18．一封信的乡愁 110
19．小说文本意图成为一个超文本 113
二 石钟山小说《战友》：浪漫主义与二维生产 114
1．诗性：言简意赅与内在超越 115
2．诗性：“千里走单骑”的浪漫主义 116
3．叙事高手之一：从居中的“现在时”讲起 117
4．过渡段：双重生活与多面人生 118
5．叙事高手之二：对人性与面孔的多重识读 120
三 杨永超《枪》：语言狂欢、黑色幽默与智性叙事 122
1．一个话语“顽童”在叙事中的理性架构 122
2．一柄乌黑的手枪就此悬置 123
3．关于“枪”符号关系的一度建构 124
4．关于“枪”符号关系的二度建构 127
5．关于“枪”符号关系的三度建构 130
6．悖论的语言、艺术起源 131
7．“大话” 135
8．“游戏” 136
9．枪的身体化与深层叙事 138
10．“老顽童”：双声与复调小说倾向 141
11．爵士乐与蓝调小号 142
12．社会亦是符号的组成 144
第三章 接受美学范例与文化资源问题 146
一 海岩：历史“召唤”与读者“共鸣” 146
1．接受美学与话语策略 146
2．共鸣与召唤 147
3．历史深处的接受美学 148
4．历史的接受与美学的接受 149
5．介入 150
6．文本的接受美学 153
7．爱陆小祥，也就是爱青春理想 155
8．80年代抒情：进入大众美学与国家叙事的“接受” 158
9．海岩小说的历史意识 160
二 孙红旗和他的《风起滴水弄》 161
1．犯罪文化学 161
2．蛰伏于九地之下，必动于九天之上 163
三 聂鑫森：《紫砂壶》的召唤 164
1．紫砂壶：一个别致的征候 164
2．深度的接受美学：莫言的“满汉全席” 167
3．新的“接受”路径 169
四 性意识与性描写 169
1．有关性描写之一 170
2．诗意的性 172
3．深刻的性 174
第四章 时间、空间、人、物的四重关系 177
一 公安反敌特侦破小说的叙事高峰 177
1．陆石、文达《双铃马蹄表》 177
2．《双铃马蹄表》的“时间”美学 178
3．侦破小说的时间哲学 179
4．《双铃马蹄表》的多重时间 181
5．时间被作者关闭了 183
6．美学旨趣 185
7．20年后的《无悔追踪》与50年后的《暗算》与《潜伏》 185
二 关于李迪的小说——《傍晚敲门的女人》 192
1．四结合 192
2．“身体”的出场以及“她身子里的野兽” 193
3．狐狸与象征主义镜头 195
4．艺术符号与“丁字街” 196
5．“迷津”叙事的打造 197
6．社会批判视角 198
7．真正的老A 201
三 讨论：公安侦破小说的过去与未来 202
1．类型小说与民族文化 202
2．中国式的侦探小说 203
3．不变，那么文学就退回到语言 204
4．回到“迷津”之维 204
5．“征候式”解读：《敲诈》 207
6．公安侦破小说的繁荣：风格与流派 209
7．法制文学传播的新样式 209
四 余华《河边的错误》 210
1．一个深不可测的“迷津” 210
2．存在之源，是谜 212
3．对侦破小说戏仿 213
4．错误 214
5．荒诞 215
6．把文学、哲学与人生连根拔起 216
五 办案小说／侦破小说 217
1．实证主义／求真意志 217
2．旨在超越 218
六 警察与“迷津” 219
1．案件之“迷津” 219
2．专家属性：对“迷津”的读与破 221
3．侦破题材小说：“迷津”高手 222
4．“迷津”的还原 223
5．人的延伸 224
6．小说艺术：揭示“迷津”的利器 225
7．侦破小说离小说有多远 226
第五章 经验直觉的世界 229
一 缘起于经验直觉 229
1．一个农民和一个评论家的共识 229
2．一个农民的惊叹让一个评论家写了一本书 230
3．艺术的整体性 231
4．这个世界怎么样 232
5．经验直觉的不可分割 233
6．经验直觉牵引着艺术家 234
二 陈建功的警察经验：没错，这就是苏五一他们！ 235
1．90年代：作家陈建功的“三同” 235
2．警察经验之“手铐” 237
3．警察经验之“朋友” 238
4．警察经验之“埋伏” 239
5．警察经验之“逗你玩” 240
6．陈建功小说中的叙事洒脱 242
三 《警察生活录》的警察经验：往事如烟 飘雪无声 243
1．对警察本体、主体以及人性关注的书写 243
2．“时代新人突击队”——《第四民警小组》 245
3．对《第四民警小组》的复述与阐释 250
4．警察经验之“大时代” 258
5．艺术与哲学：一种深不可测的爱与悲悯 263
6．警察经验之“性情” 264
7．警察真性情：无言 266
8．警察真性情：实践的温情 267
9．警察真性情：幸福的升华 268
10．真性情：刘大春与“萧峰” 271
11．《飘雪落无声》：沉重的二度象征 273
12．警察真性情：爱情 280
13．警察真性情：沧桑 283
14．深层结构 285
15．一种“百科全书式”的“结晶” 288
16．直觉 289
第六章 艺术社会学视阈中的公安文学写作 292
一 魏人：从《刑警队长的誓言》到《无法结局》 294
1．黑侠风格：冷峻沉稳，复杂内敛 294
2．有一个誓言和一个女友的刑警队长 295
3．释梦 296
4．潜意识 298
5．享受那走不完的路 299
6．现代主义 300
7．每一年现代都在传统边缘 301
8．《旧约·诗篇》：如果老天不守城的话 303
9．三重人格理论：原来每个爱情都“危险” 304
10．黑色写作与健康标准 307
11．“黑色”是一种新光线 308
二 彭祖贻以及他的叙事“抉择” 310
三 深层心理探索：程琳《警服》 311
1．程琳：警察陆洪的心理拉锯战 311
2．陆洪与局长田凤喜：并无不同 312
3．三重视阈：社会学、心理学以及微观政治学 313
四 谢宗玉：《谁身上有你的伤》与“蝴蝶效应” 315
1．谢宗玉：拒绝叙事的“操切” 315
2．混沌理论与蝴蝶效应 316
第七章 公安文学艺术再讨论 318
一 公安文学艺术结构图式 318
1．加法结构是一个二元冲突的结构 319
2．艺术＝现代性＋永恒 320
3．艺术总量被限定：模式化的到来 320
4．化解二元冲突的新二元：内容与形式 321
5．21世纪：人本主义的新图式 324
6．相互支持的乘法关系 325
二 法制文学的担当：对法哲学的引入 326
1．精神危机 327
2．实践理性——面对的对象往往是非理性 328
三 结构 329
1．需要＋超越＝它需要超越，因为它能够超越 329
2．没有需要，也就没有功能，反之亦然 330
3．结构概念的运用 331
4．警察存在的形而上思考 332
5．人文主体 332
6．公安学、警察学中的主体部分 333
第八章 进入21世纪的几个新篇章 334
一 警察全景图：张策的新写实小说 334
1．阅读一篇未署名的公安题材小说 334
2．世纪之交：多维视角、全景方式 335
3．警察人生的美丽：《刑警队》 336
4．故事与叙述：汩汩有声，闪闪发亮 339
二 警察权力微观场域——《派出所长》 339
1．牛力军：“体验—原型”叙事 339
2．何铭与程馨苗所提出的问题 341
3．现实主义与现代主义 342
4．文学意义、社会学意义的逻辑演绎 343
5．价值观与时代：牛力军的写作内核 345
三 吕铮：80后警察作家 347
1．存在之境 348
2．叙事之维 349