中国现代文学发展第一阶段（1917—1927） 1
概述 1
第一章 鲁迅与《呐喊》《彷徨》 4
第一节 鲁迅的人生经历 4
第二节 鲁迅的文学地位 7
第三节 小说集《呐喊》与《彷徨》 8
第四节 鲁迅小说的艺术成就 11
第五节 五四小说的现代化 13
第二章 郭沫若与《女神》 17
第一节 郭沫若的人生经历 17
第二节 诗歌集《女神》 20
第三节 《女神》的艺术成就 22
第四节 20年代中国新诗的艺术成就 25
中国现代文学发展第二阶段（ 1928—1937） 28
概述 28
第三章 老舍与《骆驼祥子》 31
第一节 老舍的人生经历 31
第二节 长篇小说《骆驼祥子》 34
第三节 祥子的个人主义悲剧 36
第四节 老舍作品的艺术成就 37
第五节 30年代的通俗小说 39
第四章 茅盾与《子夜》 42
第一节 茅盾的人生经历 42
第二节 长篇小说《子夜》 45
第三节 《子夜》的艺术成就 47
第四节 30年代左翼文学的成就 50
第五章 巴金与“激流三部曲” 54
第一节 巴金的人生经历 54
第二节 激流三部曲 57
第三节 “激流三部曲”的艺术特点 60
第四节 30年代的东北作家群 63
第六章 沈从文与《边城》 65
第一节 沈从文的人生经历 65
第二节 中篇小说《边城》 67
第三节 《边城》的主题和艺术风格 69
第四节 沈从文与京派小说 73
第五节 30年代的新感觉派小说 74
第七章 曹禺与《雷雨》 76
第一节 曹禺的人生经历 76
第二节 四幕话剧《雷雨》 78
第三节 曹禺的戏剧成就 81
第四节 30年代的中国戏剧创作 85
中国现代文学发展第三阶段（1937—1949） 87
概述 87
第八章 钱锺书与《围城》 90
第一节 钱锺书的人生经历 90
第二节 长篇小说《围城》 92
第三节 《围城》的思想和艺术价值 95
第四节 40年代解放区的小说创作 99
第九章 张爱玲与《传奇》 102
第一节 张爱玲的人生经历 102
第二节 中短篇小说集《传奇》 105
第三节 张爱玲的小说技巧 108
第四节 40年代的都市小说 111
中国当代文学发展第一阶段（1949—1989） 113
概述 113
第十章 张贤亮与《男人的一半是女人》 118
第一节 张贤亮小传 118
第二节 中篇小说《男人的一半是女人》 120
第三节 《男人的一半是女人》的历史反思 122
第四节 张贤亮的艺术探索 125
第五节 80年代初期的反思文学 127
第十一章 阿城与《棋王》 130
第一节 阿城小传 130
第二节 中篇小说《棋王》 131
第三节 《棋王》的寻根意识 133
第四节 《棋王》的艺术成就 135
第五节 80年代中期前后的寻根小说 138
第十二章 莫言与《红高粱》 141
第一节 莫言小传 141
第二节 中篇小说《红高粱》 144
第三节 《红高粱》的反传统意识 146
第四节 《红高粱》的艺术创新 148
第五节 80年代后半期的先锋小说 151
中国当代文学发展第二阶段（1990—2000） 154
概述 154
第十三章 苏童与《妻妾成群》 157
第一节 苏童小传 157
第二节 中篇小说《妻妾成群》 159
第三节 《妻妾成群》的新历史主义 160
第四节 《妻妾成群》的艺术特点 163
第五节 新历史主义小说的其他代表作家 167
第十四章 王朔与《动物凶猛》 170
第一节 王朔小传 170
第二节 中篇小说《动物凶猛》 172
第三节 商业性写作的典范 174
第四节 《动物凶猛》的叙事特点 176
第五节 90年代自成一格的小说创作 178
第十五章 王安忆与《长恨歌》 181
第一节 王安忆小传 181
第二节 长篇小说《长恨歌》 183
第三节 《长恨歌》的上海文化精神 185
第四节 《长恨歌》的叙述风格 189
第五节 90年代日益成熟的女性创作 190
参考书目 193