上部 创作的审美形态 3
第一章 文艺创作的独创追求 3
第一节 为什么要重视作品的独创性 4
第二节 怎样理解作品的独创性 13
第三节 如何追求作品的独创性 25
第二章 文艺创作的想象心态 36
第一节 想象问题的研究状况 36
第二节 想象不是记忆 40
第三节 想象不同于感性认识 46
第四节 想象具有思想属性 52
第五节 想象是用形象来思考 69
第六节 想象和形象思维 87
第三章 文艺创作的典型创造 92
第一节 关于典型的实质 92
第二节 关于典型创造的思维方式 106
第四章 文艺创作的心灵描绘 118
第一节 抽象心理描写和形象心理描写 118
第二节 关于心理分析问题 122
第三节 用行动展示心态 127
第四节 直接心理描写的广阔对象 131
第五节 间接心理描写的多样方式 136
中部 创作的审美功能 145
第五章 文艺创作和经济基础 145
第一节 文艺不能脱离社会 146
第二节 文艺属于上层建筑 152
第三节 经济基础和上层建筑原理对文艺创作的重要意义 161
第六章 文艺创作和社会效果 166
第一节 怎样理解文艺作品的社会效果 166
第二节 从事文艺创作和考虑社会效果 176
第三节 重视社会效果和创作自由问题 187
第七章 文艺创作和艺术魅力 194
第一节 真的描写和引人入胜 194
第二节 善的表现和潜移默化 197
第三节 美的勾画和赏心悦目 200
下部 创作的审美经验 207
第八章 钟嵘的创味美学 207
第一节 滋味说的创立 207
第二节 滋味的含义 209
第三节 滋味的源泉和创造 212
第四节 以滋味为艺术标准 216
第五节 滋味说的历史意义 224
第九章 曹雪芹的写实美学 228
第一节 曹雪芹美学的特殊形态 228
第二节 实录其事 236
第三节 真、情、理的统一 245
第四节 心中一定要有丘壑 257
第五节 作品对人生的价值 265
第六节 雅俗共赏的趣味 270
第七节 反对千部一腔、千人一面 275
第八节 师古是为了创新 284
第九节 艺术才能和创作艰辛 292
第十节 以写实为中心的美学体系 297
第十章 脂砚斋的表情美学 303
第一节 因情得文 303
第二节 表儿女之情 325
第三节 世情写透 339
第四节 欲天下人共来哭此情字 345
第五节 作者真正一把眼泪 349
后记 354