导言：李杜诗学原理及学术方法论 1
一、盛唐魄力与诗学新境界 1
图1 李太白 5
图2 杜工部 6
图3 李白 9
图4 杜甫 10
二、文化原点与悟性思维 14
三、悟析互补与成见透底 22
图5 李太白像 25
图6 庐山瀑布 26
图7 赠花卿 29
五 诗人才性与民族精神情境、家族文化基因 35
图8 丹表引 36
四、把握关键命题与形成新诠释学法则 38
图9 李白醉吟图 45
图10 李杜索句图 53
图11 杜甫像 54
图12 白帝城 65
图13 高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏 66
一 醉态盛唐 71
第一章 李白的醉态诗学思维方式 71
上编 李白诗学 71
图14 太白醉酒图 73
图15 李白一斗诗百篇 74
二 魏晋风度的新唐化 77
三 作为诗学思维方式的醉态狂幻 86
图16 青莲醉酒 91
图17 李白月下独酌 92
四 情绪巅峰体验中的精神自由 97
图18 书太白草书歌行 101
图19 将进酒图 102
五 生命哲学的特殊形态 105
图20 呼儿将出换美酒 111
图21 江上吟 112
六 生命危机中的醉态强力 115
图22 登金陵凤凰台 121
图23 拓本匡山太白像 122
七 逼近宇宙人生之本真 125
一、历史情结与诗学时空 136
第二章 李白的时空错综的诗性哲学 136
二 以生命体验历史的形式 143
图24 剡溪访戴图 151
图25 严光 152
三 在地缘与人缘的联想之间 154
四 精神对应与意义对应 164
五 古今对语与人天对语 175
图26 秦始皇像 177
六 思维网络与精神原点 186
图27 姜太公 189
图28 郦食其见沛公 190
图29 拓本太白像 195
第三章 李白代言体诗的心理机制 204
一 化妆抒情的历史渊源 204
二 代妇人立言的才子道 217
图30 罗敷采桑 219
图31 行书青莲长干行 220
三 代言体的审美心理学 229
图32 秋思 239
图33 洛神 240
四 弃妇情结与文人生存境遇 243
图34 陈后 249
图35 班婕妤 250
五 广义代言与人生探索 255
第四章 李白山水诗学雄奇清隽的双重品格 268
一 从山水审美独立到山水审美融通 268
二 以天视物的山水世界 275
图36 篆书蜀道难 279
图37 蜀道难 280
图38 行草梦游天姥吟留别 284
三 魂系山水的精神诗史 288
四 山川灵化的生命感觉 297
图39 独坐敬亭山 300
五 人与山水对话的主动态度 307
图40 阿倍仲麻吕(晁衡)与李白 309
图41 雁引愁心去，山衔好月来 310
图42 赠汪伦 315
图43 秋登宣城谢朓北楼 316
六 深度直觉与有意味的简化 321
图44 游洞庭湖 323
图45 日照香炉生紫烟 324
图46 书早发白帝城 331
图47 山中问答诗 332
一 明月意象的本质与历程 337
第五章 李白的明月意象思维 337
图48 太白觞月 343
图49 关山月 344
二 人月相得与借月探幽 346
图50 行书太白把酒问月诗 349
图51 李白邀月图 350
三 复合意象与复合情感 358
图52 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西 365
图53 子夜吴歌 366
图54 举头望明月，低头思故乡 369
图55 峨眉山月歌 370
四 玩月雅兴与体味自然 374
五 纯美追求与隐喻的味外味 383
图56 东山丝竹 389
图57 苏台览古 390
第六章 李白诗的语言弹性与文化密度 395
一 从印象感悟到理论思辨 395
二 词性变异的脱俗功能 399
图58 行书李白诗 401
图59 李白诗意 402
三 重字试验的声情美与回环美 408
图60 山从人面起 云傍马头生 415
图61 王昭君 416
四 句式的运动感与弹性组合 419
五 诗歌篇章学中的转折力度与圆融结构 431
图62 送友人 439
图63 春夜洛城闻笛 440
六 直觉的魅力与流水用典 445
图64 耶溪采莲女 449
图65 秋浦歌 450
七 典故活用与超集码的汉文字 456
图66 黄鹤楼送孟浩然之广陵 461
图67 与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 462
第一章 杜甫的“诗史”思维 475
下编 杜甫诗学 475
一 诗与史的异质同构思维特征 475
图68 杜甫像 481
图69 摹张萱虢国夫人游春图 482
二 诗史思维的精神指向 486
三 诗史思维的文化底蕴 493
图70 丽人行 495
图71 兵车行 496
四 诗的时事化与时事的诗化 504
五 抒情主体的破裂感与诗的叙事性 512
图72 角觝图 515
图73 朱门酒肉臭，路有冻死骨 516
图74 隶书论诗 523
图75 石壕吏 524
六 回忆与拉开时间距离的诗史思维 527
图76 哀江头 529
七 诗史思维的自传化与心灵化 536
第二章 杜诗的叙事方式 547
一 真骨神三位一体的艺术观与生活化诗学 547
图77 茅屋为秋风所破歌 552
图78 公孙大娘舞剑器图 555
图79 公孙大娘舞剑图 556
二 在形神虚实之间的跳跃性细节 559
三 在问答体和深度精神独白中的多声部共鸣 568
图80 新安吏 571
图81 潼关吏 572
四 出入情理内外的叙事微幻性 577
图82 杜甫诗意图 583
五 赋含比兴与叙事隐喻性 588
图83 新松恨不高千尺 593
图84 天寒翠袖薄，日暮倚修竹 596
图85 佳人 597
图86 杜甫像 601
第三章 杜诗复合意象的创造 602
一 意象释义及杜诗意象三性 602
二 意象叠加的方式 608
三 叠加意象的类型 613
图87 后出塞 617
图88 旅夜书怀 618
四 咏物诗的意象叠加形态 622
图89 房兵曹胡马 631
图90 枯棕 632
五 出入真幻的咏画诗意象叠加 633
图91 画鹰 635
图92 牧马图 636
六 意象级差及生命直觉 643
图93 雨？红蕖冉冉香 647
图94 成都杜甫草堂之杜甫雕像 648
第四章 杜诗抒情的共振原理 655
一 透视沉郁顿挫背后的诗学原理 655
图95 饮中八仙图 658
一 情感动力的复合形态 665
图96 杜甫诗意图 669
图97 江边一树垂垂发 674
三 充溢着历史意识和宇宙意识的潜在意义空间 676
图98 阁夜诗意图 685
四 遣兴诗的抒情体制 687
五 作为共振渊源的心理悲剧体验 696
图99 李杜论文图 701
图100 楷书蜀相 702
图101 昭君和番 707
图102 杜甫像 708
第五章 杜诗结构学 711
一 律诗体制的经典化 711
二 硬结构与软结构的内外含蕴 717
图103 登兖州城楼 723
图104 望岳 724
三 排律结构的犯规与新创 727
四 组诗结构的分合效应 736
图105 前出塞 741
图106 草书杜诗 742
五 多声部交鸣曲式的组诗结构 747
图107 巫山巫峡气萧森 749
图108 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花 750
图109 行收秋兴诗 757
图110 杜甫 758
六 诗体并行与健笔纵横 762
第六章 杜诗的语句方式 774
一 诗眼考察 774
图111 杜陵诗意 779
图112 书杜诗 780
二 虚词的活性 783
图113 杜甫诗意 791
图114 曲江之二 792
三 色彩的灵魂 793
四 叠字的快感 799
图115 江畔独步寻花 803
图116 江村 805
图117 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩 806
五 俗语的雅化 809
六 词序的魔术 816
图118 春宿左省 822
七 句式超常与生命体验 824
图119 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯 827
图120 江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？ 828
余论：诗学研究与现代中国人文精神建设 834
图121 李太白文集 835
图122 杜诗详注 836
图123 竹深留客处，荷净纳凉时 837
图124 高咏楼 838
图125 书杜甫登岳阳楼诗 845
图126 岳阳楼 846
图127 座落在日本京都郊野的“诗仙堂” 849
图128 “诗仙堂”匾额 850