绪论 影视艺术的本体观念 3
一 电影电视的技术本体 3
二 影视的艺术本体 14
三 处于人文——社会学背景下的电影、电视 23
第一章 第七艺术——电影 31
一 电影的史前积累 31
二 电影的童年 36
三 电影的诸种“定义” 38
四 探索与实验 50
五 萌芽时期的代表人物 55
第二章 影视艺术的风格流派 78
一 概念与内涵 78
二 类型与表现 84
三 成因与构成 107
第三章 先锋派电影 114
一 渊源与基础 114
二 发展与演变 118
三 本质与特征 130
一 缘起与流变 133
第四章 意大利新现实主义 133
二 原则与特点 138
三 两种现实主义比较论 142
四 新现实主义电影的四大导演 153
第五章 “新浪潮”电影 167
一 法国“新浪潮”电影运动的发轫 167
二 “新浪潮”电影的代表人物和作品 170
三 “新浪潮”的思想背景及技术特点 173
四 法国“新浪潮”与中国“第五代”的比较 183
一 新德国电影运动的起因 188
第六章 新德国电影运动 188
二 新德国电影运动的发展 191
三 新德国电影的美学特征 195
四 新德国电影的四大导演 202
第七章 新兴的电视艺术 221
一 新兴的、先进的传播媒介 221
二 科学家们的心血凝成 223
三 电视传播日新月异 232
四 电视是一门新兴的艺术 236
五 电视艺术的审美特征 241
一 电视传播技术的演变 249
第八章 电视文艺的发展历程 249
二 我国电视文艺的初创期(1958～1965) 253
三 我国电视文艺的停滞期(1966～1976) 263
四 我国电视文艺的复苏期(1977～1978) 267
五 我国电视文艺的发展、兴旺期(1979～ ) 270
第九章 中国电视综艺节目 297
一 综艺节目的缘起和现状 297
二 综艺节目的播出形式 310
三 综艺节目的类型特征 318
四 综艺节目的未来 337
第十章 电视文艺晚会 342
一 节庆晚会 342
二 电视专题文艺晚会 350
三 春节文艺晚会 364
第十一章 中国音乐电视的崛起 381
一 中国音乐电视的发展轨迹及类型 381
二 音乐电视的特征 388
三 音乐电视发展的前景 409
第十二章 视听语言中的视觉元素 417
一 画面语言的特点 417
二 画面语言的各要素 421
第十三章 视听语言中的声音元素 450
一 树立正确的声音观念 450
二 声音的种类 456
三 声音的表现功能 467
第十四章 视听语言与剪辑 478
一 剪辑的历史 478
二 剪辑的三个层次 481
三 剪辑与时间、节奏、蒙太奇 487
四 几种剪辑类型 499
一 纪录片的故事化 505
第十五章 纪录片的故事化和故事片的纪录化 505
二 故事片的纪录化 512
三 故事片与纪录片的互补、分歧 526
第十六章 视听艺术的第三次技术革命 539
一 电影告别了 539
二 技术的完善使电影面貌一新 541
三 影视汇合、互动势在必然 545
四 多媒体时代的到来 548
五 视听艺术的第三次革命 551
六 完整电影神话的实现与终结 559
后记 566