第一章 坎坷多难的身世 1
一、家世 1
二、少年的悲哀 4
三、与祖父相依 6
四、“参加葬礼的名人” 11
五、从小志向文学 13
六、新的转折 19
第二章 文学生涯的开端 24
一、崭露头角——《新思潮》第六次复刊 24
二、处女作的事 29
三、与菊池宽、《文艺春秋》的关系 37
四、大学时代的创作 42
第三章 从初恋到结婚 46
一、与小笠原的同性恋 46
二、与四个千代的爱与怨 53
三、结婚与成家 66
第四章 在新感觉派运动中的探索 72
一、新感觉派的诞生 72
二、在文学论争里川端的态度 76
三、新感觉派文学的创作特征 83
四、川端早期创作与新感觉派的成败 89
第五章 《伊豆的舞女》——创造美的抒情世界 93
一、孕育《伊豆的舞女》的摇篮 93
二、悲哀美的抒情性 99
三、影响与意义 105
第六章 《浅草红团》——浅草民俗的缩影图 109
一、青年川端与浅草的结缘 109
二、风土与人情的展现 115
一、“七七事变”前前后后 123
第七章 在战争的旋涡之中 123
二、“最消极的合作、最消极的抵抗” 131
三、《禽兽》及其他 137
第八章 《雪国》——对生命憧憬的甘苦 144
一、《雪国》的创作经过 144
二、主题与人物 148
三、对传统的新追求 154
四、创作成熟的标志 159
第九章 战后的岁月 162
一、战败的哀愁 162
二、接受反战、民主思潮的洗礼 170
第十章 《舞姬》——爱情·生活·事业 176
第十一章 《名人》——独放异彩的报告小说 184
一、从报导到报告小说 184
二、思想与艺术的完美结合 188
第十二章 《古都》——自然美与人情美 196
一、对传统衰落的冲动 196
二、自然与人情的契合 200
第十三章 生的变奏曲——从《千只鹤》到《睡美人》 211
一、《千只鹤》和《山音》 211
二、《湖》 222
三、《睡美人》和《一只手臂》 225
四、爱与性的美学意义 227
第十四章 小说的创作倾向 232
一、孤独的主观色彩 233
二、忧郁的感伤情调 235
三、人情与人道主义精神 238
四、文学思想的总倾向 239
第十五章 最具特色的掌小说 245
一、创作掌小说的由来 245
二、川端掌小说的思想轨迹 249
三、川端掌小说的分类和美的特征 255
第十六章 展示东方美的散文世界 260
一、美在于清淡与朦胧 261
二、谱写艺术与人生的篇章 266
三、展现“日本文学之美” 268
第十七章 多姿多采的评论活动 272
一、从“文艺时评”出发 272
二、新感觉的理论 276
三、敬重古典的论说 280
四、扶掖新人的主张 283
五、对无产阶级文学的褒贬 287
六、文章论的展开 289
第十八章 美与传统 294
一、在东西方文化接合点寻找自己的路 294
二、对传统的执着 303
三、川端康成的审美情趣 308
第十九章 荣誉与无言的死 319
一、荣获诺贝尔奖前后 319
二、留下“无限的话” 328
附章 川端文学游踪 335
附录： 351