上篇 对位法 3
第一章 对位旋律写作原则 3
第一节 音高关系 4
第二节 节奏关系 10
第三节 句幅关系 14
第四节 写作示范 18
练习一 20
第二章 对位中旋律的类型 22
第一节 对位中旋律的不同形态 22
第二节 对位中旋律的组合形式 29
第三节 旋律的对比性质 31
第四节 写作示范 40
练习二 41
第三章 二声部复对位 45
第一节 复对位的基本概念 45
第二节 八度复对位 47
第三节 十二度复对位 50
第四节 写作示范 55
练习三 57
第四章 倒影与逆行 60
第一节 倒影 60
第二节 逆行 66
练习四 73
第五章 二声部模仿 75
第一节 模仿的基本特点 75
第二节 原形模仿 77
第三节 变形模仿 81
第四节 综合模仿 86
练习五 89
第六章 卡农 92
第一节 卡农的基本特点 92
第二节 卡农的写作步骤 94
第三节 有终卡农 96
第四节 无终卡农 100
练习六 102
第七章 模进 105
第一节 模进的基本特点 105
第二节 卡农模进 108
第三节 对比模进 113
第四节 复对位模进 116
练习七 119
第八章 多声部对比式写作 121
第一节 和声基础 121
第二节 节奏组合 123
第三节 织体类型 125
第四节 复对位 129
练习八 133
第九章 多声部模仿 136
第一节 原形模仿 136
第二节 变形模仿 141
第三节 二重模仿 143
练习九 148
第十章 多声部综合织体写作 150
第一节 模仿与复对位 150
第二节 倒影与复对位 153
第三节 模仿与对位旋律 156
练习十 160
下篇 复调音乐体裁 164
第十一章 复调小曲 164
第一节 概述 164
第二节 一段式复调小曲 165
第三节 多段式复调小曲 174
练习十一 182
第十二章 卡农小曲 185
第一节 原型模仿卡农小曲 185
第二节 变形模仿卡农小曲 193
第三节 卡农与其他手法综合运用的小曲 201
练习十二 204
第十三章 创意曲(一)--巴赫的创意曲 205
第一节 概述 205
第二节 巴赫二部创意曲范例分析 207
第三节 巴赫三部创意曲范例分析 215
练习十三 225
第十四章 创意曲(二)--运用民族调式写作的创意曲 226
第一节 小创意曲 226
第二节 单主题创意曲 232
第三节 双主题创意曲 239
第四节 以“序曲”作为标题的创意曲 242
练习十四 249
第十五章 赋格曲(一)--呈示部分 251
第一节 概述 251
第二节 赋格的主题 253
第三节 赋格的答题 257
第四节 赋格的对题 261
第五节 赋格呈示部的基本格式 263
第六节 对应呈示部 265
练习十五 269
第十六章 赋格曲(二)--间插段 中部 再现部 272
第一节 间插段 272
第二节 赋格的中部 279
第三节 赋格的再现部 285
第四节 持续音与结束句 291
练习十六 293
第十七章 赋格曲(三)--民族调式赋格曲分析 295
第一节 二部小赋格曲 295
第二节 三部赋格曲 302
第三节 格式特殊的赋格曲 320
练习十七 336
第十八章 支声复调 337
第一节 支声复调的概念 337
第二节 支声复调的基本形态 340
第三节 支柱音与支柱性特征音调 346
第四节 和声特性与旋律线条 349
第五节 运用支声手法的风格要求 358
第十九章 复调写法在主调音乐中的运用 365
第一节 主调织体中的复调因素 365
第二节 段落内部两种织体的交替写法 381
第三节 段落之间两种织体的交替写法 385
第四节 赋格段 396