目 录 1
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绪论二十世纪香港小说面面观 1
绪论二十世纪香港小说面面观 1
第一章新旧文学的交替与香港新小说的萌芽 25
第一节 文言小说的末流和鸳鸯蝴蝶派的香港分支 25
第一节 文言小说的末流和鸳鸯蝴蝶派的香港分支 25
第一章新旧文学的交替与香港新小说的萌芽 25
第二节 文言、白话的和平共存和香港白话小说的开展 32
第二节 文言、白话的和平共存和香港白话小说的开展 32
第三节 “五四”影响下的《英华青年》和香港新小说的萌芽 35
第三节 “五四”影响下的《英华青年》和香港新小说的萌芽 35
第四节 《伴侣》阶段香港新小说的进展 41
第四节 《伴侣》阶段香港新小说的进展 41
第二章拓荒期作者群和侣伦的早期小说 50
第五节 《岛上》、《红豆》作者群 50
第五节 《岛上》、《红豆》作者群 50
第二章拓荒期作者群和侣伦的早期小说 50
第六节 “左翼文学”的冲击波 56
第六节 “左翼文学”的冲击波 56
第七节 侣伦的早期小说 60
第七节 侣伦的早期小说 60
第八节 许地山的在港小说 71
第三章香港沦陷前的小说创作 71
第三章香港沦陷前的小说创作 71
第八节 许地山的在港小说 71
第九节 萧红的在港小说 78
第九节 萧红的在港小说 78
第十节 茅盾、夏衍等的在港小说 84
第十节 茅盾、夏衍等的在港小说 84
第十一节 第一批“港岛传奇”小说家——杰克、望云、平可等 91
第十一节 第一批“港岛传奇”小说家——杰克、望云、平可等 91
第十二节 《无尽的爱》和其他抗战小说 99
第四章抗日战争胜利后的小说创作 99
第十二节 《无尽的爱》和其他抗战小说 99
第四章抗日战争胜利后的小说创作 99
第十三节 司马文森、陈残云等的“革命文学” 106
第十三节 司马文森、陈残云等的“革命文学” 106
第十四节 三苏的早期小说 109
第十四节 三苏的早期小说 109
第十五节 黄谷柳的血泪传奇 114
第五章 黄谷柳和他的杰作——《蝦球传》 114
第十五节 黄谷柳的血泪传奇 114
第五章 黄谷柳和他的杰作——《蝦球传》 114
第十六节 一部充满传奇色彩的现实主义杰作——《蝦球传》 117
第十六节 一部充满传奇色彩的现实主义杰作——《蝦球传》 117
第十七节 通俗化、民族化的可贵尝试 123
第十七节 通俗化、民族化的可贵尝试 123
第十八节 “港岛传奇”的泛滥 130
第十八节 “港岛传奇”的泛滥 130
第六章五十年代初的小说景观 130
第六章五十年代初的小说景观 130
第十九节 “绿背小说”与左派小说的对峙 134
第十九节 “绿背小说”与左派小说的对峙 134
第二十节 夹缝中的“纯文艺”短篇小说的进展 144
第二十节 夹缝中的“纯文艺”短篇小说的进展 144
第二十一节 夹缝中的“纯文艺”长篇小说的创作 152
第二十一节 夹缝中的“纯文艺”长篇小说的创作 152
第二十二节 金庸、梁羽生和香港新武侠小说的滥觞 160
第二十二节 金庸、梁羽生和香港新武侠小说的滥觞 160
第七章香港乡土派佳作——《穷巷》 165
第二十三节 侣伦创作的高潮期 165
第二十三节 侣伦创作的高潮期 165
第七章香港乡土派佳作——《穷巷》 165
第二十四节 从《大地儿女》到《穷巷》 170
第二十四节 从《大地儿女》到《穷巷》 170
第二十五节 《穷巷》的思想、艺术成就 173
第二十五节 《穷巷》的思想、艺术成就 173
第八章张爱玲的《秧歌》和《赤地之恋》 180
第二十六节 《秧歌》——“绿背小说”的佼佼者 180
第八章张爱玲的《秧歌》和《赤地之恋》 180
第二十六节 《秧歌》——“绿背小说”的佼佼者 180
第二十七节 《赤地之恋》——张爱玲的“遵命文学” 186
第二十七节 《赤地之恋》——张爱玲的“遵命文学” 186
第二十八节 难乎为继的一代天才 189
第二十八节 难乎为继的一代天才 189
第二十九节 风靡港岛的《香港小姐日记》 191
第九章夏易与港岛第一代女小说家 191
第二十九节 风靡港岛的《香港小姐日记》 191
第九章夏易与港岛第一代女小说家 191
第三十节 从《红冰》到《意外的爱情》 195
第三十节 从《红冰》到《意外的爱情》 195
第三十一节 郑慧和云碧琳的小说创作 201
第三十一节 郑慧和云碧琳的小说创作 201
第三十二节 石泓和她的《维多利亚海的迷雾》 208
第三十二节 石泓和她的《维多利亚海的迷雾》 208
第三十三节 沙千梦、孟君及其他女小说家 211
第三十三节 沙千梦、孟君及其他女小说家 211
第十章港岛乡土派的第二梯队——舒巷城、海辛、金依等的早期创作 215
第三十四节 舒巷城的早期小说 215
第三十四节 舒巷城的早期小说 215
第十章港岛乡土派的第二梯队——舒巷城、海辛、金依等的早期创作 215
第三十五节 海辛的早期创作 221
第三十五节 海辛的早期创作 221
第三十六节 金依和艺莎的早期小说 226
第三十六节 金依和艺莎的早期小说 226
第十一章《星星·月亮·太阳》和徐速前期的小说制作 230
第十一章《星星·月亮·太阳》和徐速前期的小说制作 230
第三十七节 《星星·月亮·太阳》 230
第三十七节 《星星·月亮·太阳》 230
第三十八节 《樱子姑娘》和《疑团》 235
第三十八节 《樱子姑娘》和《疑团》 235
第三十九节 徐速的短篇创作 240
第三十九节 徐速的短篇创作 240
第四十节 齐桓的小说创作 245
第十二章 扎根港岛的“第二代南来作家”——齐桓、黄思骋、慕容羽军等的小说创作 245
第四十节 齐桓的小说创作 245
第十二章 扎根港岛的“第二代南来作家”——齐桓、黄思骋、慕容羽军等的小说创作 245
第四十一节 黄思骋的小说创作 250
第四十一节 黄思骋的小说创作 250
第四十二节 慕容羽军的小说创作 254
第四十二节 慕容羽军的小说创作 254
第十三章南宫搏、高旅、项荘等的历史小说 259
第四十三节 南宫搏的历史小说 259
第十三章南宫搏、高旅、项荘等的历史小说 259
第四十三节 南宫搏的历史小说 259
第四十四节 高旅的历史小说 263
第四十四节 高旅的历史小说 263
第四十五节 项荘的历史小说 268
第四十五节 项荘的历史小说 268
第十四章徐訏抵港后的小说创作 274
第十四章徐訏抵港后的小说创作 274
第四十六节 滞留港岛的“过客”作家——徐訏 274
第四十六节 滞留港岛的“过客”作家——徐訏 274
第四十七节 浪漫主义的延续与得失 277
第四十七节 浪漫主义的延续与得失 277
第四十八节 徐訏的港岛故事——向现实主义倾斜 287
第四十八节 徐訏的港岛故事——向现实主义倾斜 287
第四十九节 从“东北作家”到香港作家 291
第十五章李辉英抵港后的小说创作 291
第四十九节 从“东北作家”到香港作家 291
第十五章李辉英抵港后的小说创作 291
第五十节 李辉英的“香港素描”（一） 295
第五十节 李辉英的“香港素描”（一） 295
第五十一节 李辉英的“香港素描”（二） 300
第五十一节 李辉英的“香港素描”（二） 300
第五十二节 《文艺新潮》的创办和主导倾向 306
第五十二节 《文艺新潮》的创办和主导倾向 306
第十六章 《文艺新潮》和香港现代派的崛起 306
第十六章 《文艺新潮》和香港现代派的崛起 306
第五十三节 《文艺新潮》上的小说作品 311
第五十三节 《文艺新潮》上的小说作品 311
第五十四节 《荆棘集》和《地的门》 314
第五十四节 《荆棘集》和《地的门》 314
第十七章六十年代初的小说景观 321
第五十五节 青年作家的涌现舆小说本土化的进展 321
第五十五节 青年作家的涌现舆小说本土化的进展 321
第十七章六十年代初的小说景观 321
第五十六节 短篇小说的新收获 328
第五十六节 短篇小说的新收获 328
第五十七节 司马长风的长篇创作 338
第五十七节 司马长风的长篇创作 338
第十八章刘以鬯和他的《酒徒》 342
第五十八节 十年徘徊与“实验” 342
第五十八节 十年徘徊与“实验” 342
第十八章刘以鬯和他的《酒徒》 342
第五十九节 《酒徒》——香港文学的扛鼎之作 349
第五十九节 《酒徒》——香港文学的扛鼎之作 349
第六十节 六十年代刘以鬯的其他新作 353
第六十节 六十年代刘以鬯的其他新作 353
跋 360
跋 360
附录一：引用图书目录 362
附录一：引用图书目录 362
附录二：引用报刊目录 373
附录二：引用报刊目录 373
附录三：香港文学的爱国主题 377
附录三：香港文学的爱国主题 377
附录四：关于香港文学舆祖国内地文学——袁良骏答《北京日报》记者问 孙郁 385
附录四：关于香港文学舆祖国内地文学——袁良骏答《北京日报》记者问 孙郁 385