上篇：从“新小说”到“旧派小说” 5
第一章 梁启超小说观念与实践的过渡性特征 5
一、“新小说”时代舆论特征 6
二、“新小说”的“民德”再造特征 10
三、“新小说”文体重塑的过渡性特征 16
四、“新小说”观念对20世纪的影响 22
第二章 梁启超与小说雅俗的阶层迁移 27
一、颠覆“小道”的价值地位 28
二、“新小说”的“旧派小说”化 37
三、“由新到旧”的小说类型的传承变异 53
第三章 林纾小说在雅俗中西文体间的折衷 66
一、古文体制 68
二、叙事：小说还是历史？ 82
三、“古雅”、新变及其余韵 97
第四章 徐枕亚小说文体的雅俗属性及“才子”特征 114
一、骈、散“言说”的铺陈文体 115
二、历史中间物的才子人格 123
三、“雅得这样俗” 129
第五章 中国小说的现代系统模型 141
下篇：新旧小说的流变与整合 141
一、旧派小说主流时期 142
二、新旧小说的对峙期 153
三、“对峙”中的“衍生” 166
四、现代大众化：新的普泛性主题的机理 176
五、现代大众小说主流时期 182
第六章 旧派小说的特质 197
一、“才子”气——旧派小说家的人格特征 197
二、酒色财气——旧派小说描述的价值标准 211
三、直接沟通——旧派小说系统的艺术编码 224
四、身、心需求——旧派小说的审美价值的心理机制 240
第七章 老舍：雅俗整合的典范 261
一、在雅俗放逐与回归的“诗学文化”背景上 262
二、“灵的文学”的叙事诗学纲领 268
三、世俗题材的异样处理 273
四、雅俗诗学的整合 279
主要参考文献 286
后记 292