第一辑 3
我们的自己批判——《我们的艺术运动之理论与实际》上篇 3
序论 3
一、《南国》半月刊时代 5
二、《南国特刊》时代 9
三、南国电影剧社时代 10
四、南国在南京总政治部时代 20
五、南国在艺术大学时代 34
六、南国艺术学院时代 40
七、南国社时代 64
结论 89
关于“Carmen”(《卡门》) 91
《田汉戏曲集》第五集自序 93
一、《古潭的声音》 94
二、《颤栗》 100
三、《南归》 102
四、《第五号病室》 106
五、《火之跳舞》 108
《田汉戏曲集》第四集自序 111
楔子 111
一、《苏州夜话》 112
二、《湖上的悲剧》 113
三、《江村小景》 114
四、《垃圾桶》 115
五、《名优之死》 118
尾声 121
《田汉戏曲集》第一集自序 123
《田汉戏曲集》第二集自序 128
一、《获虎之夜》 128
二、《顾正红之死》 130
三、《姊妹》 131
四、《暴风雨中的七个女性》 133
五、《一九三二的月光曲》 135
创作经验谈 137
一、生活与创作 137
二、最初的剧本 138
三、我想做的工作 140
跃动的心 142
《黎明之前》自序 145
关于《秋声赋》 147
《田汉剧作选》后记 150
《复活》后记 153
关于《名优之死》——答北京人民艺术剧院 155
谈《丽人行》的创作 158
关于《关汉卿》的通信 163
《关汉卿》自序 170
谈《文成公主》的创作 175
关于《新会缘桥》——给熊佛西的信 178
《岳飞》代序 182
《武则天》自序 186
《江汉渔歌》是这样发展的 189
《白蛇传》序 192
《西厢记》前记 196
《谢瑶环》小序 198
《扬子江的暴风雨》后记 200
影事追怀录(节录) 202
一个未完成的银色的梦———《到民间去》 202
初步接触阶级矛盾的《母性之光》 208
《三个摩登女性》与阮玲玉 212
《民族生存》与艺华公司 217
《黄金时代》和瓦扬·古久列同志 221
关于《肉搏》及艺华公司的被打 223
《凯歌》和两首歌曲 225
《风云儿女》和《义勇军进行曲》 229
长沙会战与《胜利进行曲》 234
《忆江南》与周璇 237
第二辑 251
部队戏剧花朵颂歌 251
谈欧阳予倩同志的话剧创作 258
在《霓虹灯下的哨兵》座谈会上的发言 282
沪剧第一课——《铁骨红梅》与《西太后》 286
一、生活化与形式主义 287
二、现代剧与历史剧 287
四、音乐的简单与丰富 288
三、分幕与幕外戏 288
看昆苏剧团的《十五贯》 290
谈王昭君的塑造 293
读《团圆之后》 299
看了一个好喜剧——评福建高甲戏《连升三级》 303
战斗的表演艺术家——周信芳 308
向卓越的表演艺术家盖叫天先生学习——在盖叫天先生舞台生活六十年纪念会上的发言 316
人民需要这样的演员 320
纪念程砚秋同志，发展他的艺术创造! 325
梅兰芳同志精神不死 328
初评《一江春水向东流》 334
在《林则徐》座谈会上的发言 339
纪念日本伟大文化战士小林多喜二 342
向坚信光明自由的伟大现实主义作家契诃夫学习——一九五四年七月十五日在和大等六个团体举办的世界文化名人契诃夫逝世五十周年纪念会上的报告 347
向现实主义戏剧大师们学习 358
我们要健康的、战斗的笑!我们要哥尔多尼!——在世界文化名人卡尔罗·哥尔多尼诞辰二百五十周年纪念会上的发言 363
席勒，民主与民族自由的战土——在首都纪念席勒诞辰二百周年大会上的讲话 369
纪念挪威民主、和平战士——戏剧家比昂森——在世界文化名人比昂森逝世五十周年纪念会上的讲话 376
推荐《国境之夜》 382
第三辑 387
给郭沫若的信 387
诗人与劳动问题 394
云 422
彻底工农化是产生好作品的最大保证 425
关于独幕剧的创作 435
话剧要有鲜明的民族风格——大家谈《虎符》座谈会上的发言 441
快马加鞭发展话剧 446
一、多写好剧本 448
二、多演好戏 450
三、多培养青年演员 453
四、多写建设性的评论 455
大力发展话剧创作 457
戏曲修改与创作问题 465
有关昆剧剧本和演出的一些问题——一九五六年十一月十四日在艺委会上的讲话 471
繁花绮丽从根生 479
英雄戏剧能本色 479
艺到精时鬓已丝 483
唯特色始能生色 485
杂谈观察生活和戏剧技巧——戏剧创作漫谈之一 489
关于深入生活、观察生活问题 489
关于戏剧技巧 491
只有入情入理，喜剧性才会强烈——在《今天我休息》座谈会上的发言 495
题材的处理 498
谈写作基本功的锻炼 508
编后记(柏彬) 514