帕斯·杜斯·雷伊斯与王国的安宁 2
从地狱之门到贝纳文特地震 5
初步走向工业生产：幕后交易与不正当利润 8
绑架与罪恶 11
十年代的衰落 15
现代主义者和电影 18
“法国入侵”：越是葡萄牙的就越是外国的 21
名著小说，漂亮影片 25
葡萄牙真实主义 29
告一段落的插曲 33
“新秩序”与最初的“新电影” 37
先行者和先锋派 42
有声电影的来临与将电影办成一门工业的试图 48
从《严肃女郎》到严肃 54
告别乡土风光 62
真实的效果和自然的效果 70
民族之歌主义及四十年代：真实与虚构 75
人们所忘记的，人们所记起的 81
《避风港》与阿玛莉亚 92
正派的影片，右派的影片 99
历史再现和帝国 106
悼亡的形象，愧疚的形象 112
危机与过渡 116
预言不幸的先知者 122
电影俱乐部的青年人们 128
葡萄牙的第二次新电影：是反叛还是革命？ 134
保罗·罗沙与奥利维拉的重返 144
“马尔塞洛春天”与“古本江春天” 156
古本江岁月 161
武装与人民：电影上衔 174
葡萄牙电影的露面与匿迹（1976—1982） 185
八十年代：“葡萄牙学派” 199
上苍保佑，渐入佳境 207
注释 223
一般参考文献 259