导论 中国戏剧现代化初期借鉴西方戏剧的曲折厉程 1
第一章 春柳社在日本的开场 13
一 东京美术学校学生李叔同、曾孝谷和黄二难 15
二 留日界革命气氛和日本新派剧舞台的刺激 20
(一)留日界革命气氛的感染 21
(二)日本新派剧舞台的刺激 24
三 春柳社文艺研究会的蓝本：坪内逍遥“文艺协会” 27
第二章 《茶花女》选幕：春柳社的第一次公演 35
一 关于《茶花女》的演出 35
(一)《茶花女》演出的契机 35
(二)《茶花女》的公演 37
二 国内关于《茶花女》演出的报道 38
三 藤泽浅二郎、松居松叶和《茶花女》演出 41
四 《茶花女》演出的意义及影响 44
第三章 《黑奴吁天录》：春柳社的第二次公演 48
一 《黑奴吁天录》的剧本改编及演出 48
(一)《黑奴吁天录》的剧本改编 48
(二)《黑奴吁天录》的角色分配 50
(三)《黑奴吁天录》的排演及演出 54
二 中日关于《黑奴吁天录》演出的报道和评价 58
(一)对上演消息的预告 59
(二)对演出盛况的报道 61
(三)对演员演技的评价 64
第四章 《生相怜》：春柳社的第三次公演 70
一 欧阳予倩如是说 70
二 “日本通讯社”的报道 72
三 关于春柳社第三次公演的时间 74
四 关于春柳社第三次公演的剧目 77
第五章 《鸣不平》等：春柳社的第四次公演 81
一 关于李涛痕编演的《新蝶梦》 81
二 《新蝶梦》能不能算作春柳社的公演? 85
三 关于春柳社的第四次公演 89
第六章 《热泪》：春柳社的第五次公演 94
一 关于剧目的选择和改编 94
二 关于《热泪》公演的时间 99
三 《热泪》的演出及其意义 102
第七章 其他春柳社同仁在日本的演剧活动 107
一 吴我尊、马绛士等加盟演出《血蓑衣》《电术奇谈》 107
二 陆镜若、李涛痕等在日本的演剧活动 112
第八章 春柳社演出的日本新派剧剧目 121
一 据欧洲浪漫派戏剧改编的新派剧剧目 122
(一)《茶花女》 123
(二)《热泪》 125
(三)《爱海波》 128
(四)《真假娘舅》 131
(五)《倭塞罗》 132
二 日本固有的新派剧剧目 134
(一)《猛回头》 134
(二)《社会钟》 137
(三)《不如归》 140
(四)《血蓑衣》 143
(五)《新不如归》 145
(六)《快活煞》 147
(七)《老婆热》 148
第九章 春柳社演出剧目的审美特征 151
一 浓郁的日本新派剧情调 151
二 悲剧意识和情感强度 158
(一)悲剧意识、悲剧情境的强化 158
(二)“人情”对“义理”的浸漫 162
三 浓厚的浪漫主义色彩 165
第十章 春柳社的演出形式 171
一 纯粹的对话剧形式 171
二 严整的分幕分场方式 173
三 早期演出的即兴性表演和穿插 176
四 一贯的男旦制 178
第十一章 春柳社的演剧风格 182
一 “私淑”日本新派剧名优 183
二 自然、细致、熨贴的表演 188
三 舞台形象的整饬统一 194
第十二章 春柳社的艺术主张 198
一 “研究新旧戏曲，冀为吾国艺界改良之先导” 199
二 “以庄严的态度实现艺术的理想” 201
三 “以营业殉宗旨则可，因营业变宗旨则不可” 205
第十三章 春柳社的舞台美术 209
一 春柳社的景物造型 211
二 春柳社的人物造型 216
一 春阳社的发动 222
第十四章 春阳社与日本新派剧 222
二 春阳社的演出形式 227
第十五章 进化团与日本新派剧 233
一 进化团的发动 233
二 进化团的演出剧目 236
(一)强烈的时代感和鲜明的政治倾向性 237
(二)关于新派剧剧目《血蓑衣》 239
三 进化团的演剧风格 241
第十六章 光黄新剧同志社、开明社与日本 246
一 光黄新剧同志社的创立 246
(一)刘艺舟——不当都督当演员 246
(二)光黄新剧同志社的创立与日本 250
二 开明社及其与日本之因缘 253
一 “中华木铎新剧”在大阪的公演 260
第十七章 “中华木铎新剧”在日本的公演 260
二 “中华木铎新剧”在东京的公演 264
三 中国早期话剧的典范：亦中亦西的《豹子头》 268
第十八章 “中华木铎新剧”与日本新剧 276
一 日本新剧剧目第一次被搬上文明新戏舞台 276
二 欧洲近代剧现实主义创作方法的尝试 281
三 开明社的“洋派”风格及其“新剧加唱” 287
第十九章 中国早期话剧学习日本戏剧的历史经验 293
一 照搬与改编——外国剧本的翻译改编问题 294
二 模仿与借鉴——外来形式的吸纳扬弃问题 298
三 继承与创新——话剧的民族化问题 300
结语 305
后记 311