引言 遭遇怪诞 1
第一章 怪诞的历史和现状 9
一 怪诞的历史发展 11
二 怪诞的现代飙兴 25
第二章 怪诞理论的研究与传播 43
一 西方的怪诞研究 45
二 怪诞理论在中国 57
第三章 怪诞的形态特征 73
一 由丑恶和滑稽融合而成 75
二 以极端反常化为构成原则 83
三 既可怕又好笑是接受反应 91
第四章 怪诞与优美、滑稽、崇高、悲剧 101
一 托马斯·门罗的审美形态学原则 103
二 怪诞形态分析 106
三 怪诞与优美的异同 108
四 怪诞与滑稽的异同 111
五 怪诞与崇高的异同 115
六 怪诞与悲剧的异同 118
第五章 怪诞与荒诞 121
一 怪诞与荒诞之异 123
二 怪诞与荒诞之同 130
第六章 怪诞感分析 141
一 恐怖中的惊骇、焦虑、恶心、惊赞 143
二 笑中的苦涩、自信和本能快感 147
第七章 怪诞的审美价值 155
一 威慑侵犯 157
二 震撼身心，使人过目难忘 161
三 丰富反向思维，促进人类创造 167
四 极端的未知的丑恶使人警惕 170
五 外美内恶，引发独特快感 174
第八章 怪诞的构成方法 179
一 人体怪诞的构成方法 182
二 人物怪诞的构成方法 191
三 人事怪诞的构成方法 198
四 物体怪诞的构成方法 207
第九章 文学艺术中的怪诞 215
一 卡夫卡——端正常与极端反常突然对接 217
二 《巨人传》——无限夸张与真假判断混杂 224
三 《百年孤独》——对恐怖的神魔幻觉 230
四 《聊斋志异》——治人如治物 237
五 《黑铁时代》——偷换概念和偷换前提的荒谬推理 240
第十章 绘画艺术中的怪诞 249
一 达利——逼真的破碎人体、排泄物及狰狞的笑 251
二 恩斯特——人与动物、植物、矿物、人造物对接 257
三 培根——畸形变态痉挛挣扎的人体 261
四 《20世纪艺术家》——极端的反常，暴烈的刺激 265
第十一章 广告艺术中的怪诞 271
一 吸引注意，衬托商品 273
二 主题明确，表现单一 281
三 创意新奇特异怪 287
后记 292