第一章 我一直只依靠自己 2
1．对话背景说明 2
2．关于童年：我的童年时代和文艺没有太大关系 5
3．关于电影学院：进大学前我不懂电影 6
4．关于第五代的交情：互相了解就是看电影 8
5．关于离婚：我反正是“死猪不怕开水烫” 8
6．关于父母：实际上我尽不到做儿子的这种责任 9
7．关于性格：我不是一个恶人 10
8．关于媒体：说得太多没有用 12
9．关于爱情：生死不渝的爱情也有可能 12
10．关于压力：正常对待就完了 12
11．关于写作：能写一行就不写十行 14
12．关于爱好：我喜欢玩 15
13．关于命运：人和人都一样 16
第二章 对传统电影进行挑战 18
1．对话背景说明 18
3．关于《一个和八个》：对传统电影进行挑战 23
2．关于电影：你得有实施你想法的独特办法 23
4．关于《黄土地》：电影都是时代的产物 24
第三章 《红高粱》的那种浓郁和粗犷 28
1．对话背景说明 28
2．关于莫言的小说：我一口气就读完了 30
3．关于莫言原作：我禀承了那种狂放、自由、洒脱的心态 32
4．关于《红高粱》的得奖：我也不敢有丝毫洋洋自得 32
5．关于当导演：导演是最好的发言席位 32
7．关于《红高粱》：反映了我创作心态的不安分 33
6．关于同辈导演：我佩服陈凯歌对艺术追求的执著 33
8．关于《红高粱》风格：我试图达到雅俗共赏 35
9．关于导演追求：传奇色彩可以使电影拍得好看 37
第四章 《菊豆》的风风雨雨 40
1．对话背景说明 40
2．关于《伏羲伏羲》：对中国人人性入木三分的刻画 42
3．关于《菊豆》的叙事：我长大了一两岁 43
4．关于《菊豆》没得奖：我也没觉得受了多大的委屈 44
1．对话背景说明 46
第五章 那高高挂起的红灯笼 46
2．关于《妻妾成群》：我觉得小说很精彩 49
3．关于红灯笼：不单单是背景 51
4．关于乔家大院：很有中国民间建筑特色 53
5．关于《大红灯笼高高挂》：那个东西非冷才行 54
6．关于《大红灯笼高高挂》音乐：我只是弄那些简单的 56
7．关于选题：选择过去的故事容易拍摄 56
第六章 《秋菊打官司》红透威尼斯 60
1．对话背景说明 60
2．关于《万家诉讼》：它首先写了一个很好的故事 64
3．关于纪实风格：这是题材本身的需要 65
4．关于银都机构：说明他们有眼光 67
5．关于纪录片：真正的纪录片基本就一根线 67
6．关于体验生活：这对演员是绝对必要的 68
7．关于拍摄：“既想当婊子，又想立牌坊” 70
8．关于偷拍：就要它那意思 72
9．关于内容：表现的是现代农民的生存状态 73
11．关于风格：藏和露只是表现方式的不同 75
10．关于幽默：我们想让观众笑一笑 75
12．关于拍《秋菊打官司》最大的收获：我尽量在培养自己对人的关注 76
13．关于威尼斯大奖：并不是我个人的事 78
第七章 关于《活着》 84
1．对话背景说明 84
2．关于余华的《活着》：小说深深打动了我 89
3．关于风格：《活着》中再也找不到张艺谋 92
4．关于画面：我很清楚吕悦为《活着》所做出的牺牲 93
5．关于音乐：我们不喜欢用西洋音乐 94
6．关于结局：没让他全家死光 95
7．关于人物：《活着》关注的是普通人 96
8．关于幽默：第五代过去的电影作品鲜少幽默 98
9．关于设计：每一部电影都是设计出来的 100
10．关于皮影：就那么平平淡淡地被烧掉了 100
11．关于葛优：《活着》会是葛优的里程碑 102
12．关于巩俐：有人说这是她迄今演得最好的一部电影 103
14．关于结尾：这是一种“无为”境界 104
13．关于姜武：他的表演并不夸张 104
15．关于《活着》的议论：我听了很多 106
第八章 《摇啊摇，摇到外婆桥》，一个常规的故事 110
1．对话背景说明 110
2．关于《摇啊摇，摇到外婆桥》：是一部非常风格化的电影 116
3．关于选择南方：大可不必被看做一种现象 117
4．关于《帮规》：可以看出一点人性的东西 118
5．关于巩俐演小金宝：定位基本准确 120
6．关于周庄的选择：原想要拍一点江南水乡的感觉 125
7．关于原则：电影一定要拍得好看 129
8．关于《摇啊摇》的反思：它不是自己最满意的东西 130
9．关于题材的选择：我还是喜欢比较浓一点的东西 131
第九章 谈巩俐 134
1．对话背景说明 134
2．谈巩俐 136
第十章 《有话好好说》的风格变化 150
1．对话背景说明 150
2．关于自我评价：我并没有做出多么辉煌的成绩 163
3．关于《有话好好说》：这部电影最大的一个特点是幽默 166
4．关于述平：是个意志力很坚定的作家 167
5．关于创作心态：这是我笑得最多的一次 168
6．关于影片风格：全片没有固定镜头 170
7．关于表演：演员从头到尾不定位 173
8．关于姜文：他对他的主意充满自信 177
9．关于李保田：长于设计实际是优点 181
10．关于瞿颖：她演戏比较松弛，比较稳定 184
1．对话背景说明 188
第十一章 一部小制作电影引发的大话题 188
2．关于教育题材：我很多年前就很有兴趣 190
3．关于启用非职业演员：比用职业演员有更好的效果 191
4．关于软性广告：这主要是因为剧情的需要 195
5．关于《一个都不能少》的风格：它还不是很纯粹的纪录片 196
6．关于电影导演：这个职业是很残酷的 199
7．关于小制作：不让投资人赔钱 200
8．关于得奖：对我来说不是第一位的事 201
10．关于张曼玉：她认为她被打动了 202
9．关于结局：我宁可给孩子们多一点希望的东西 202
11．关于《一个都不能少》：能够打动观众 203
第十二章 纯情的初恋情怀 206
1．对话背景说明 206
2．关于风格：这是一部很有韵味的电影 209
3．关于章子怡：我对他们都比较满意 214
4．关于父亲：我对父亲有歉疚感 216
5．关于《我的父亲母亲》：说的是中国式的家庭故事 216
6．关于投资：我觉得它能赚回来 218
7．关于当代电影：我觉得中国当代电影的形式不多 219
8．关于获奖：容易得像后院拔萝卜？ 223
9．关于巩俐在柏林：现在有很多消息是“大家说” 224
10．关于得奖：我们不能装清高 225
11．关于反思：我自己不会“晕菜” 225
12．关于电影节：也是一个展销会 228
13．关于控制成本：这就是我的方针 229
14．关于章子怡：《卧虎藏龙》应该是看她的真正本事了 230
16．关于《武则天》：这种大戏你不能随便动 231
15．关于《幸福时光》：谁敢说自己这就是创新？ 231
第十三章 以“小”搏“大”，坚守自己一方净土 234
1．对话背景说明 234
2．滴水见太阳：呈现本土化传统美学风范 235
3．理论的“妙语”：谁在制造“张艺谋神话”？ 249
4．面对世纪末的“浮躁”：以平常心完善每一次创作 255
5．面临新世纪的自我定位：求诸中国文化的底蕴 257
1．对话背景说明 260
第十四章 歌剧与山水结婚 260
2．关于《图兰朵》 272
3．关于《刘三姐》 273
第十五章 我离大师的距离还很远 280
1．对话背景说明 280
2．台湾新电影对我的启发 282
3．我现在最重视的还是怎样讲故事 285
4．我离大师的距离还很远 298
第十六章 开拍中国武侠巨片 322
张艺谋简介 330