前言 1
第一部分 伊文思的早期影片和美学思想 3
第一章 关于《桥》和《雨》——先锋派电影语言探索的边缘：戏剧性的叙事和诗意 3
第二章 伊文思早期的“半纪录片”和弗拉哈迪的影响——以《英雄之歌》《博里纳奇矿区》《西班牙土地》为例 21
第三章 伊文思和格里尔逊纪录电影美学思想比较——20世纪30年代的纪录电影观念 40
第二部分 关于《愚公移山》 67
第四章 关于《大庆油田》 67
第五章 关于《上海电机厂》 97
第六章 关于《上海第三医药商店》 126
第七章 关于《上海印象》 153
第八章 关于《一个妇女，一个家庭》 175
第九章 关于《渔村》 197
第十章 关于《京剧改革》 221
第十一章 关于《球的故事》 244
第三部分 《风的故事》及其形式问题 263
第十二章 关于《风的故事》 263
第十三章 伊文思和“新纪录电影” 281
第四部分 附录（译文） 299
运动之歌——伊文思的第一部电影以及先锋派电影之圈&安德列·斯塔夫肯斯，王燕 译 299
高科技的先锋派：《菲利浦收音机》&卡莱尔·迪拜茨，邱朝明 译 330
尤里斯·伊文思和他的忠诚纪录片遗产&托玛斯·吴沃，刘娜 译 348
谈纪录片和始于现代主义的转变&比尔·尼科尔斯，崔婧 译 364
《塞纳河畔》和五十年代法国纪录电影&米歇尔·拉尼，杨文漪 译 387
愚公移山&克劳斯·克莱梅尔 400
须臾不离的终极目标：共产主义&尤里斯·伊文思、玛瑟琳·罗丽丹访谈，克劳斯·克莱梅尔 424
伊文思大事年表 449
伊文思片目 453
引注书目 464