绪论篇 世纪之交论洪深 19
人生篇 洪深的人生之旅 19
一、立志（1894年——1922年） 19
（一） 一门双星 19
（二） 清华校园 21
（三） 阴影 24
（四） 抉择 26
（五） 异国之恋 29
（六） 我愿做个易卜生 31
二、开拓（1922年——1930年） 36
（一） 组建新的家庭 36
（二） 《赵阎王》 39
（三） 排演主任 41
（四） 剧坛“黑旋风” 44
（五） 明星公司 47
（六） 复旦剧社 50
（七） 剧坛知己 52
（八） 胡蝶迷 55
三、苦斗（1930年——1937年） 59
（一） 左翼文艺 59
（二） 《五奎桥》 62
（三） 国防戏剧 65
（四） 爱的归宿 69
（五） 《歌女红牡丹》 71
（六） 爱国义举又一炮 75
四、救亡（1937年——1945年） 78
（一） 请缨留遗书 78
（二） 《飞将军》 81
（三） 痛斥汪逆 85
（四） 戏剧官 87
（五） 长沙大火 90
（六） 酒战三女杰 93
（七） 肠断相煎时 95
（八） 半百华诞 97
五、战士（1945年——1949年） 101
（一） “红教授” 101
（二） “闻一多第二” 103
（三） 导演《丽人行》 106
（四） 曙光在望 109
六、奉献（1949年——1955年） 112
（一） 文化使者 112
（二） 戏剧情结 118
（三） “三马同台” 120
（四） 家乡情 122
（五） 弥留之际的心声 124
第一章 洪深影剧艺术观的形成发展轨迹 129
第一节 易卜生式的“为人生”的艺术观的形成 129
研究篇（上）：本论篇 129
第一编 洪深的艺术创作道路 129
第二节 表现主义等戏剧观的滥觞 134
第三节 走向理性社会分析剧 138
第四节 为抗日救亡鼓与呼的戏剧 144
第五节 最后阶段的艺术贡献 148
第二章 洪深的编导艺术历程 151
第一节 从《贫民惨剧》到《这就是“美国的生活方式”》的话剧编剧历程 151
第二节 从《木兰从军》到《法西斯细菌》的话剧导演历程 170
第三节 从《申屠氏》到《鸡鸣》的电影编导之路 182
第二编 洪深的戏剧理论体系 190
第一章 洪深体系与中国现代戏剧理论的发展 190
第一节 洪深的早期戏剧主张与中国现代戏剧观念的确立 190
第二节 洪深三十年代的戏剧理论与现实主义戏剧主潮 192
第三节 洪深四十年代的戏剧理论成果与独特的戏剧理论体系的构建 195
第四节 中国现代戏剧理论史上两大家：洪深与张庚的演剧理论体系 198
第五节 洪深戏剧理论体系的当代启示 203
第二章 洪深的编剧术述评 207
第一节 洪深的编剧术的前提——观众学 207
第二节 现代剧作者的神圣职责——把握现实，执着现实主义 217
第三节 戏剧技巧的核心——戏剧必须叙述一个足以说明作者理论的故事 229
第四节 故事的组成：典型环境中的典型人物 239
第五节 关于剧中人物的塑造 246
第六节 关于故事的构思与叙述 251
第七节 戏剧故事须清楚与动人 260
第八节 戏剧材料的收集与技巧对于戏剧目的与材料的影响 267
第三章 洪深的导演术述评 270
第一节 导演与剧本 271
第二节 导演的准备 278
第三节 导演的设计与舞台风格 280
第四节 导演的设计与综合艺术的各种手段 285
第五节 舞台表现的形式与技巧 293
第六节 建国前后的导演实践 302
第四章 洪深的表演术述评 316
第一节 戏剧与演员 317
第二节 动作 321
第三节 动作的表情 322
第四节 关于声音 326
第五节 怎样创作人物 329
第六节 关于戏的念词（上） 332
第七节 关于戏的念词（下） 337
研究篇（下）：比较篇 343
第一编 洪深体系与我国艺术文化的比较 343
第一章 洪深等现代话剧名家与鲁迅文学传统的比较 343
第一节 洪深等话剧名家谈鲁迅 343
第二节 国民灵魂的塑造 345
第三节 理性和审美的统一 349
第四节 悲剧艺术的新突破 352
第五节 喜剧艺术的新拓展 355
第二章 洪深与同时代中国话剧名家的比较 358
第一节 洪深与欧阳予倩 358
第二节 洪深与田汉 367
第三节 洪深与夏衍 375
第四节 洪深与曹禺 384
第三章 洪深的理论体系与中国戏曲理论的比较 393
第一节 戏剧与观众 393
第二节 洪深编剧理论与传统编剧理论的比较 406
第三节 洪深的表演理论与戏曲表演理论体系的比较 411
第四节 洪深的导演术与戏曲导演理论的比较 416
第一节 洪深与贝克教授 422
第一章 与现代美国戏剧的比较 422
第二编 洪深理论体系与外域戏剧文化的比较 422
第二节 洪深与美国现实主义社会剧 424
第三节 洪深与奥尼尔 426
第二章 洪深的戏剧体系与斯坦尼斯拉夫斯基体系的比较 429
第一节 两种艺术哲学 429
第二节 两个体系的共性——体验 430
第三节 两个体系各自的个性 432
第三章 与哥格兰表现派理论的比较 433
第四章 与布莱希特戏剧体系的比较 434
附录篇 441
附录（一） 441
二十世纪洪深生平、著译及其洪深研究活动大事年表 441
附录（二） 508
洪深主要艺术创作分类年编 508
后记 517