导论 1
第一章 作为客观再现的摄影 17
第一节 摄影技术及其观念的考古 20
一 不只是回到达盖尔 21
二 文艺复兴的视觉遗产 26
三 断裂：技术与观念的互动 31
第二节 客观再现的话语分析 36
一 早期的真实再现的话语 38
二 实证主义、现实主义与摄影 46
三 客观再现：幽灵般的回响 51
第三节 客观再现的效应 57
一 无懈可击的证据 59
二 摄影与绘画的竞争 63
三 一种新的观看之道 70
第二章 表现的挑战 81
第一节 逃离现实主义：摄影表现能力的发现 85
一 摄影版权、个人风格与表现 86
二 塔尔博特打开的门 88
三 高艺术摄影的理念和手法 92
四 画意摄影和斯蒂格利茨 97
五 中国画意摄影的另类『表现性』 105
第二节 现代艺术摄影中的表现观念 111
一 艺术史现代转向中的表现 112
二 作为先锋派表现手段的摄影 119
第三章 建构的表征观 141
第一节 表象之外的真实 144
一 对客观再现的质疑 144
二 从再现到表征 153
第二节 符号学维度：照片如何表意 158
一 索绪尔模式的困境 159
二 罗兰·巴特的路径 162
三 约翰·伯格对摄影半语言性的探讨 172
四 皮尔斯的三元符号系统 175
第三节 话语的维度：摄影表征与权力 179
一 从符号到话语 180
二 摄影作为中产阶级趣味的艺术 183
三 摄影表征、权力与规训 188
四 欲望话语中的摄影 200
第四章 图像盛宴与摄影表征危机 209
第一节 数字时代与摄影终结论 212
一 摄影终结了吗？ 213
二 数字技术并非罪魁祸首 216
第二节 摄影表征危机原因解析 224
一 票面价值的升值与倾覆 225
二 后现代性导致摄影表征危机 234
三 数字技术加速表征危机 240
第三节 卸下表征重负之后 245
一 摄影图像的非表征性 246
二 不确定的图像文化 254
结语 258
后记 262
参考文献 268
插图索引 283
出版后记 286