第一章 诗的本质是“情”与“美”高度统一 1
（一）诗的一般性质具有两重性 1
（二）诗是具有思想内涵的一种社会意识形态 5
（三）诗又是具有感情内涵的一种特殊的意识形态 9
（四）诗是一种语言艺术 11
（五）诗又是具有美的形式的一种特殊的语言艺术 12
（六）“情”与“美”是诗的最本质因素 16
第二章 “情”是诗歌文学的活灵魂 21
（一）诗是感情的产物 21
（二）诗是文学赤子，贵真情 23
（三）诗是诗人情结，贵生活真实 26
（四）诗是真情形象，贵艺术真实 30
（五）“情”才是人的真正的活灵魂 32
第三章 “美”是诗歌语言艺术的主旋律 37
（一）韵律是诗歌语言艺术的基本特征 37
（二）语言精炼是诗歌语言艺术的普遍特性 42
（三）句式向齐是诗歌语言艺术的一般表现形式 47
（四）形象思维是诗歌语言艺术的重要特性 52
（五）比兴是诗歌语言艺术的特殊手法 55
（六）内涵丰富、意境高超是诗歌语言艺术的重要素质 58
（七）“美”是诗歌语言艺术的主旋律 60
第四章 诗歌美学是把握诗歌艺术的“美的规律”的科学（一）诗歌美学的本质是创新 63
（二）诗歌美学的理论范畴历史性与现实性并重 65
（三）诗歌美学的特色是高度艺术化 67
（四）各种美的存在形态竞存是诗歌美学发展的需要 70
（五）各种美的存在形态自然消长是诗歌美学发展的必然 81
（六）诗歌美学的批评标准具有鲜明的社会性、思想性和艺术性 84
（七）美学法则是逻辑主义的 88
第五章 艺术形式是诗歌文学的重要内容 93
（一）没有艺术形式便没有诗歌文学 93
（二）民族性是艺术形式的重要特征 94
（三）时代性是艺术形式的进步因素 97
（四）律动性是艺术形式的基本特质 98
第六章 文学气质与语言特色构筑诗歌的艺术风格 103
（一）文学气质是诗歌艺术风格的灵魂 103
（二）语言特色是诗歌艺术风格的特征 105
（三）时代性的主流风格与多样性的个人风格是对立的统一 107
（四）高雅的风格来源于高度的艺术素养 111
第七章 文学思潮与艺术倾向孕育诗歌流派 113
（一）诗歌流派是一种文学现象 113
（二）《诗经》有“风”、“雅”、“颂”三个诗派并存 115
（三）魏晋时代“建安诗派”和“玄言诗派”对峙 117
（四）南北朝时代“山水诗派”、“永明体诗派”、“宫体诗派”崛起 120
（五）盛唐时代“山水田园诗派”和“边塞诗派”交辉 123
（六）中唐时代“新乐府诗派”大放异彩 125
（七）北宋时代“西昆诗派”、“诗文革新运动派”、“江西诗派”互相消长 126
（八）宋代的“婉约词派”、“豪放词派”各有兴会 128
（九）明代诗派深陷拟古、复古泥潭 131
（十）清代诗派未能走出衰退状态 133
（十一）近现代诗派颇多曲折 135
第八章 世界观与创作方法决定诗歌文学的诗风 139
（一）世界观是诗风的决定性因素 139
（二）创作方法是诗风的指导原则 141
（三）“风雅并称”的诗风为我国现实主义诗歌文学奠定了基础 146
（四）“风骚并称”的诗风为我国浪漫主义诗歌文学奠定了基础 149
（五）“齐梁并称”的形式主义诗风是我国诗歌文学的不良倾向 150
（六）现代主义诗风走向曲折 153
第九章 继承、革新、创造是诗歌文学内在的发展规律 159
（一）诗歌文学的发展具有内在的规律性 159
（二）“骚体诗”是对《诗经》四言诗的继承、革新和创造 161
（三）魏晋南北朝五七言古诗是对两汉乐府诗的继承、革新和创造 163
（四）唐代格律诗是对魏晋南北朝五七言古诗的继承、革新和创造 165
（五）宋词是对唐代格律诗的继承、革新和创造 166
（六）元曲是对宋词的继承、革新和创造 167
（七）诗哀微于元 169
（八）明清诗歌文学艺术停滞不前 170
第十章 时代风云和社会风尚是诗歌文学兴衰的外在影响因素（一）太平盛世多升平雅韵 173
（二）动乱时代多伤时悲歌 175
（三）危难时期多爱国雄词 176
（四）哲学思潮是诗歌文化的木铎 178
（五）政治黑暗是诗歌文化的牢笼 179
（六）文采风流时尚是诗歌文化的摇篮 181
第十一章 诗歌文学的社会功能是构建和谐社会的动力 183
（一）诗歌释放人类爱心 183
（二）诗歌陶冶人品性情 185
（三）诗歌焕发文明风采 185
（四）诗歌深化认识感受 187
（五）诗歌增进美感意识 188
（六）诗歌激励人文精神 190
第十二章 学术研究和文学批评是考核诗歌文学水准的两大要素（一）诗歌的学术研究和文学批评 193
（二）学术研究要善于把握唯物的文艺史观 195
（三）学术研究要善于把握现实主义创作道路 197
（四）学术研究要善于把握诗歌文学自身内在发展规律 200
（五）学术研究要全面把握各个研究领域 207
（六）文学批评贵在坚持改革 212
（七）文学批评贵在振作批判精神 213
（八）文学批评贵在正视不良倾向性问题 215
第十三章 “传统”与“创新”对立斗争达致新的统一是现代诗歌文学发展的必由之路（一）“传统”与“创新”是对立面的统一和斗争 219
（二）要继承传统，但不沉湎于历史 222
（三）要致力创新，但不要虚无主义 224
（四）要珍视格律诗艺术的核心价值，但不要把古典格律弄成“新八股” 226
（五）要自由体诗，但不要极端的非格律化 232
（六）要学外来优秀文化，但不要偏离新诗民族化道路 238
（七）要向民歌学习，但民歌不是现代诗歌文学发展的唯一方向 242
（八）“旧诗可以写一些，但不宜在青年中提倡” 246
（九）要发挥诗歌的社会功能，但不要凭借“诗教”把“古典”变为“流行” 250
（十）要倡导以艺术化现代语言入诗，不要低俗化和堆砌化 253
（十一）要善识诗才，不要人为制造“明星效应” 260
（十二）要有根本性前进战略，不要舍本逐末 263
第十四章 建设21世纪的中国诗歌新文化 267
（一）优秀文化传统是常新常创、常创常新的 267
（二）超越“世纪大碰撞”挑战 270
（三）把新诗与旧诗的学术代沟连结起来 272
（四）把新诗与旧诗的文化断层连结起来 274
（五）“新旧趋同”是现代诗歌新文化的主旋律 278
（六）“中外兼容”是现代诗歌新文化的重要因素 283
（七）“多元一体”是现代诗歌新文化的总体特征 287
（八）树立以优秀传统文化为基础、以现代化艺术为方向的发展观 291
结语 295
究竟诗是什么的若干解读 295
究竟路在何方的若干解读 299
不信诗魂唤不回 305
附录一 《毛泽东的诗词艺术观》——中国作家世纪论坛获奖论文 307
附录二 《诗中岁月》拾零（并序）——代“作者简介” 312
后记 323