序言 力群 1
概说 1
关于版画的一些基本概念 1
第一编 萌芽期的中国现代版画（1929—1937） 3
第一章 萌芽期的木刻运动 3
第一节 时代背景 3
中国古代版画发展述略 5
第二节 鲁迅为什么倡导版画 6
欧洲版画发展概观 8
第三节 介绍欧洲的版画和复印中国的古刻 9
第四节 沪杭木刻社团的勃兴 14
第五节 平津木刻研究会和北方木刻运动 25
第六节 广州现代版画会和南方木刻运动 32
第七节 上海木刻运动的复苏和版画导师鲁迅的逝世 37
第二章 萌芽期木刻创作一瞥 43
第一节 概况和特点 43
第二节 革命现实主义诸家 48
第三节 表现主义倾向诸家 64
第三章 萌芽期的中外版画交流 73
第四章 鲁迅对版画理论的贡献 77
第五章 成长期国统区的木刻运动 95
第一节 时代背景 95
第二编 成长期的中国现代版画（1937—1949） 95
第二节 全国性木刻社团的成立及其衍变 99
第三节 国统区的省区木刻运动 113
第四节 香港木刻运动 125
第五节 台湾木刻运动 130
第六章 成长期国统区木刻创作掠影 135
第一节 概况和特点 135
第二节 国统区革命现实主义画派 137
第七章 成长期解放区的木刻运动 165
第一节 延安木刻运动纪盛 165
第二节 鲁艺木刻工作团在敌后 170
第三节 晋察冀和晋绥木刻运动 177
第四节 新四军木刻运动 181
第八章 成长期解放区木刻创作巡礼 185
第一节 概况和特点 185
第二节 解放区延安画派 187
第九章 成长期的中外版画交流 209
第十章 《讲话》的发表及其对版画艺术的巨大影响 217
第三编 发展期的中国现代版画（1949-1966） 227
第十一章 发展期的版画运动 227
第一节 时代背景 227
第二节 中国美术家协会的成立和全国第一至第五届版展的举行 230
第三节 关于风景画和套色木刻的讨论 234
第四节 四川画派的独领风骚 240
第五节 北大荒画派的异军突起 243
第六节 江苏水印画派的蓬勃发展 247
第十二章 发展期版画创作管窥 251
第一节 概况和特点 251
第二节 北京版画的先驱和新秀 255
第三节 沪杭版画的先进和新锐 277
第四节 广东版画三杰 289
第五节 四川画派的前辈和新人 299
第六节 北大荒画派的精英 315
第七节 江苏水印画派的支柱 325
第八节 其他省区的版画健将 331
第九节 铜、石版画的开拓者 340
第十三章 发展期的中外版画交流 347
第四编 非常期的中国现代版画（1966—1976） 355
第十四章 非常期的版画运动 355
第十五章 非常期版画创作举贤 363
第十六章 非常期艺术理论之分野 377
第五编 繁荣期的中国现代版画（1976—1994） 387
第十七章 繁荣期的版画运动 387
第一节 时代背景 387
第二节 中国版画家协会的成立和全国第六至第十届版展的举行 389
第三节 四川画派的继续活跃 395
第四节 北大荒画派的风格蜕变 398
第五节 江苏水印画派的欣欣向荣 403
第六节 云南画派的出奇制胜 406
第七节 版画群体的星罗棋布 408
第八节 藏书票艺术的备受青睐 413
第九节 儿童版画的生机勃勃 417
第十节 台湾和香港的版画潮流 421
第十八章 繁荣期版画创作巡礼 427
第一节 概况和特点 427
第二节 北京版画的老中青作家 430
第三节 沪杭版画的新奉献 448
第四节 四川画派的新发展 456
第五节 北大荒画派的三代人 468
第六节 江苏水印画派的作家们 480
第七节 云南画派的骨干和新星 489
第八节 群体版画的代表人物 496
第九节 其他省区的版画群星 501
第十节 “三版”艺术的新发展 523
第十一节 台港版画的优秀代表 532
第十九章 繁荣期的中外版画交流 539
第二十章 繁荣期版画理论之我见 547
后记 571
重版后记 579
彩色插图 581