一、导论 1
1、电视艺术的崛起 1
2、什么是电视艺术 6
3、电视艺术的类别 11
二、审美论 17
1、兼容性：诸家所长，集于一身 17
2、多样性：尺幅荧屏，大千世界 23
3、参与性：屏幕内外，情感交融 28
4、当代性：现代观念，当代意识 32
三、思维论 36
1、角度：艺术眼光的试金石 36
2、结构：容量最大的艺术构成 38
3、表现：现实生活的艺术升华 41
4、细节：艺术的丰腴血肉 44
5、含蓄：艺术的崇高境界 46
6、意境：鉴赏者总的艺术感受 49
7、哲理：思想的艺术结晶 51
四、语言论 54
1、画面语言：电视艺术的本体语言 55
2、有声语言：声画艺术的重要一翼 63
3、造型语言：声画结合的语言构成 71
五、基础论 76
1、什么是电视艺术的文学性 77
2、文学性的电视画面体现 81
3、加强电视艺术的文学性 87
1、文学电视化的大趋势 93
六、文学论 93
2、什么是电视文学 95
3、电视文学的社会价值 97
4、电视小说 100
5、电视散文 110
6、电视诗 115
7、电视报告文学 119
七、戏剧论 124
1、电视剧观念的变化和演递 124
2、电视剧的重要走向 133
3、电视剧的审美特征 150
4、电视剧的地域特色 157
5、电视剧的电视化 164
6、电视剧多渠道发展的新态势 170
7、电视小品、短剧 174
8、电视单本剧 188
9、电视连续剧 197
10、电视系列剧 207
11、行业电视剧 213
八、艺术论 217
1、电视艺术片创作群体的崛起 217
2、什么是电视艺术片 225
3、电视艺术片的审美特征 227
4、电视艺术片的艺术价值 231
5、电视风光艺术片 233
6、电视风情艺术片 236
7、电视音乐艺术片 238
8、电视歌舞艺术片 241
9、电视专题艺术片 243
10、电视文献艺术片 246
11、电视民俗艺术片 249
九、文艺论 252
1、什么是电视文艺节目 253
2、电视文艺节目的审美特征 255
3、电视文艺节目的创作 257
4、电视节日文艺晚会 258
5、电视专题文艺晚会 262
6、电视音乐节目 264
7、电视舞蹈节目 266
8、电视戏曲节目 269
9、电视曲艺杂技节目 271
10、电视文艺竞技节目 273
十、解说论 276
1、什么是解说词 276
2、解说词的作用 278
3、解说词的表现 283
4、解说词的创作 287
5、解说词的形式 290
十一、批评论 295
1、电视艺术的评论思维 296
2、电视艺术的评论形式 304
3、电视艺术的评论方法 311
十二、编导论 316
1、美的执著追求和开掘--黄允电视剧创作初探 316
2、从恢宏场景中细腻开掘性格--尤小刚和他的《巾帼悲歌》 322
3、人·艺术和美--程捷电视艺术片创作初探 329
4、人与自然的融汇和交流--刘郎和他的电视艺术片 338
5、一株南国的山茶花--夏慧的艺术创作道路 344
6、星火精神的讴歌者--记青年电视剧作家王代隆 346
十三、作品论 350
1、寂寞单调谱华章--电视剧《蓝色国门》的创作特色 350
2、有情人难以成眷属--评电视剧《花巴掌·鼻烟壶·拨浪鼓》 353
3、“打工仔”的歌--电视剧《鸿雁传情》观后 356
4、气势恢宏的系统工程--《血沃中原》的艺术构筑 358
5、西藏：一种精神，一种境界--评电视艺术片《西藏的诱惑》 363
6、电视专题艺术片的风采--《巾帼风流》的启示 366
7、镜头转向生活那一面--电视系列片《同心曲》观后 368
8、五分钟的艺术--评电视系列片《今日京华》 373
9、电视剧创作、理论研究综述--电视剧1987年 375
10、电视剧述评--电视剧1988年 379
11、电视剧概述--电视剧1989年 382
12、电视剧创作综论--电视剧1990年 384
十四、散论 393
1、日本电视纵横谈 393
2、中日电视观之比较 401
3、漫话历史题材电视剧 404
4、电视节目主持人思辨 406
后记 413