第一章 前言 1
第二章 岩画发现的回顾 25
第一节 郦道元和他的《水经注》 26
第二节 其它古典文献的记载 36
第三节 华安岩刻的发现 44
第四节 内蒙古、新疆岩刻的发现 47
第五节 “？人悬棺”崖画的发现 51
第六节 都合石刻发现之谜 54
第七节 花山崖壁画的发现 57
第八节 沧源崖画的发现 60
第九节 阴山岩刻的再发现 64
第十节 西藏岩画的发现 68
第十一节 香港古石刻的发现 72
第十二节 台湾万山岩雕群的发现 75
第三章 岩画发现的地区 78
第一节 东北、内蒙地区 79
牡丹江崖画 82
大兴安岭崖画 86
白岔河岩刻 91
乌兰察布岩刻 96
苏尼特岩刻 100
阴山岩刻 101
阿拉善岩刻 106
海渤湾岩刻 109
第二节 宁夏、甘肃、青海地区 112
石嘴山岩刻 113
贺兰口岩刻 116
青铜峡岩刻 120
黑山岩刻 122
祁连山岩刻 123
青海岩刻 126
第三节 新疆地区 132
北疆岩刻 134
阿尔泰岩画 138
呼图壁岩刻 142
哈密岩刻 145
托克逊岩刻 147
米泉岩刻 148
库鲁克塔格岩刻 150
昆仑山岩刻 155
和田岩刻 158
克孜尔石窟刻划 160
第四节 西藏地区 164
鲁日朗卡岩刻 165
任姆栋岩刻 167
恰克桑岩画 171
考古学的分析 172
第五节 西南地区 173
珙县崖画 175
关岭花江崖画 178
开阳画马崖岩画 181
沧源崖画 184
耿马崖画 188
元江它克崖画 191
麻栗坡崖画 194
左江崖壁画 196
第六节 东南沿海地区 201
华安岩刻 202
连云港岩刻 207
香港岩刻 211
澳门岩刻 215
珠海岩刻 216
台湾万山岩雕群 220
第四章 岩画内容的分析 224
第一节 人面像 227
发现 228
技法 233
类型 233
年代 237
意义 239
第二节 动物 242
发现 244
大型动物 245
野生动物 250
家养动物 257
动物崇拜 259
第三节 日常生活 264
狩猎 266
放牧 275
农业 280
战争 283
祭祀 288
交媾 291
舞蹈 296
杂技 300
服饰 310
建筑与村落 312
车辆与船只 319
第四节 符号图形 325
太阳 328
手印 332
脚印 336
小圆穴 339
蹄印 340
图案 342
文字符号 349
第五章 岩画的年代与民族 357
第一节 确定年代的方法 358
第二节 南方岩画的年代——题材的分析 360
连云港岩刻的年代 361
沧源崖画的年代 364
花山崖壁画的年代 366
第三节 北方岩画的年代——风格的分析 368
史前时期 370
匈奴时期 373
突厥时期 377
西夏和蒙古时期 377
第四节 民族的考证 379
第六章 岩画的艺术特征 390
第一节 岩画与环境 392
第二节 艺术与技术 396
凿刻法 397
涂绘法 399
技术与其它因素 402
第三节 写实主义的风格 403
特征的掌握 404
夸张的刻划 407
第四节 装饰主义的风格 409
平面造型 412
对称均衡 414
图像程式化 415
第五节 象征主义的风格 416
抽象与写实 416
象征的意义 418
第六节 构图种种 422
形象的组合 422
空间关系 423
节奏感 425
第七节 岩画艺术的现代魅力 427
第七章 结束语——岩画的发现与保护 432
后记 441
附录：中国岩画资料目录 443