1.人们创造自己的历史不是随心所欲的，而是从过去承继下来的情况下进行的 1
2.全部历史都应当重新研究批判地继承 2
3.希腊艺术和史至今在某些方面还作为一种标准和不可企及的典范 5
4.奴隶社会文化的历史意义 5
5.文艺复兴时代对古希腊文化的继承和革新 5
1.只有用人类创造的全部知识识财富来丰富自己的头脑才能成为共产主义者 7
2.只有取得资本主义遗留下来的全部财产才能建设共产主义 8
3.无产阶级是人类优秀文化成果的当然继承者 10
4.分析任何历史问题都要把它提到一定的历史范围之内 11
5.论列·尼·托尔斯泰 12
6.《列宁回忆录》中有关列宁对文化遗产的看法 18
应该有胆量和决心打破旧的传统，并善于建立新传统 20
1.论相对真理和绝对真理 20
2.我们必须尊重自己的历史，必须继承一切优秀的文学艺术的遗产 21
3.对遗产必须批判地继承，推陈出新，反对一概排斥和盲搬用 21
4.只有打破旧文化才能建立新文化 21
文艺发展的承性 22
1.无产阶级是世界文化宝库中全部优秀遗产的唯一继承者和革新者 24
2.学习古典遗产，汲取一切精华 24
必须向古典作家学习 26
1.在资产阶级文化遗产里，蜜糖和毒药是混合在一起的 27
2.论资产阶级文学遗产的意义与价值 28
3.不学习文化史，就不能成为有文化修养的人，文学就不能达到完美的境界 30
1.批判地继承中外文化遗产，并进行革新创造 31
2.不能革新的人，也不能保古 33
3.有分析有指导地给青年读一些反动作品，青年可以从比较中获得知识，掌握真理 35
1.如何整理研究中国文学史 37
2.创造性地继承大众文学的遗产 38
3.新的无产阶级文学将要继承巴尔札克等资产阶级的现实主义而往前发展 39
不用马克思主义的观点与方法，就不能区分文化遗产的精华和糟粕 40
批判的继承和新的探索 41
1.传统只有经过创造性的发展，才能得到真正的继承 44
2.继承和发扬民族文化遗产的优良传统，是文艺工作者的重要任务 47
3.我们对旧形式的根本态度 48
4.遗产的批判和承 49
对待文学遗产必须批判地继承的原因 49
1.继承鲁迅的革命爱国主义的精神遗产 53
2.《十五贯》的演出为进一步贯彻执行“百花齐放、推陈出新”的方针树立良好的榜样 55
3.关于旧剧的有利、有害与无害三大类的区分 56
1.论世界文学形成的条件 58
2.论了解外国艺术实践，编选外国艺术文献的重要意义 58
每一种民族文化中，都有两种民族文化 59
无产阶级的内容，民族的形式，是社会主义文化的要求 59
1.中华民族是一个有着光荣革命传统和优秀文化遗产的民族 62
2.提倡中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派 62
3.要和外国文化建立相互吸收，相互发展的关系 62
民族文化的相互影响是两个国家的社会关系的类似成正比例的 62
1.文学是民族精神生活的花朵和果实 64
2.真正的文学的民族性，是诗人以民族气质的眼睛去观察一切，使文学和民族的历史紧密地联系起来 65
读外国小说的影响 66
学习外国先进经验，继承民族文化优良传统 67
1.卢卡契：马克思主义是古典遗产小心翼翼的守护者 69
2.胡适：中国二千年来只有些没有价值的死文学，要以西洋文学作模范 70
3.胡风：并不是任何阶级社会都有两种文化和两种民族文化 71
4.胡风：中国五四以来的新文艺是西欧文艺的支流 72
1.艺术感觉的历史发展 74
2.艺术创造和审美感受 74
3.欣赏和评价作品要反复阅读 74
关于艺术的继承和欣赏 75
论作家和读者 76
1.美的欣赏的主要特征是它的直接性 77
2.创作、欣赏的时代性和阶级性 78
想象在创作和欣赏中的重要意义 80
文学作品给人的印象因读者的体验不同而有变化 80
适应为了征服 81
1.对《弗朗茨·封·西金根》的评论 89
2.对《旧与新》的评论 89
3.对《城市姑娘》的评论 89
4.对雨果的《小拿破崙》和蒲鲁东的《政变》的评价 89
1.“开会迷”在政治方面是完全正确的 89
2.《母亲》是一本非常及时的书 90
3.对托尔斯泰的评论 91
评介作品应看其总的倾向 91
1.文艺批评是文艺界的主要斗争方法之一 93
2.革命的功利主义 93
3.论文艺批评的政治标准和艺术标准 93
4.对不正确的观点的批判 93
1.批评是现实的意识，应当对批评的条件作全面的判断 94
2.文学批评应当具有历史和美学的特点 95
3.批评不要陶醉于局部，应该对作品整体进行剖析，.评价 96
4.批评必须考虑作品的社会影响和艺术贡献 96
5.批评家的修养 97
现实主义的批评原则 98
感染性是区分真伪艺术的标志，感染的程度是衡量艺术价值的唯一标准 100
1.唯物主义文艺批评的任务 102
2.文艺批评应当分析作品的历史特征 103
3.反动统治阶级的功利主义艺术观 106
4.美的标准 108
5.科学的美学和批评研究的是以它们的作用来制约艺术的历史发展的那些永恒的规律 109
关于马克思主义文艺批评任务的提要 111
批评家的任务和修养 119
1.批评家要有立场和原则 122
2.论文必须顾及全篇全人 124
3.对《孩儿塔》的评价 125
1.文学批评的对象和用处 126
2.对鲁迅的杂感的评价 126
文艺批评的精神在于探讨作品的美的来源 127
怎样评价《青春之歌》 128
1.论文艺批评的不良倾向 133
2.文艺理论批评工作的任务 134
3.文艺战线上的一场大辩论 139
1.瓦特斐德：快乐主义的批评原则 139
2.印象主义的批评原则 140
3.唯美主义的文艺批评原则 141
4.阿诺德：批评的职能只是去认知世间所知道的和所想念的最好的东西，它与政治毫无关系 143
5.梁实秋：纯正的“人性”乃文学批评的唯一标准 143
6.卢卡契：马克思的批评任务就是站在中间立场，以和平共处的观点.从今天的战略观点出发，无偏见地爵判作品 145
1.文艺才能的源泉是广大劳动羣众 1
2.奴隶劳动是古代文化昌盛的基础 1
3.文艺复兴与人民羣众反封建斗争关系 3
4.工人阶级是新文化的创造者 4
5.德国无产阶级在作品中所显示的理论性和自觉性 6
艺术是应当属于人民的 7
地主的文化是由农民造的 7
1.羣众的劳动是文化和一切思想的创造者 7
2.民间文学对文学艺术的哺育作用 8
劳动人民是艺术中一切宝贵东西的创造者和保存者 9
劳动人民创造了文艺 10
文学该成千千万万劳动人民服务 11
1.我们的文艺是为工农兵服务的 11
2.文化、教育、知识分子问题 11
革命文学是革命的劳苦大众的文学 12
普洛文艺应当是民众的 12
1.社会主义文学是工农兵文学 13
2.批判“一本书主义” 13
三、表现工农兵是无产阶级文艺的重要任务1.工人阶级应该在现实主义的领域中占有一个地位 14
2.应该充分地表现农民运动 16
3.对小资产阶级作家在表现人民羣众方面所存在的缺点的批判 18
无产阶级文艺必须表现工农兵众 18
1.大众文艺首先是描写工人阶级的生活，贫民、农民、兵士的生活和他们的斗争 19
2.革命的大众文艺应当揭穿一切种种的假面具，表现羣众的英雄 20
创造新人物英雄问题 20
杜鹏程，王汶石：革命英雄主义的时代，需要充满革命英雄主义气概的文学 24
1.首先要普及工农羣众所急需的文艺 27
2.人民对艺术的要求是逐步提高的 28
1.普及和提高相结合的方针 29
2.专门家必须与普及工作者相结合 29
3.五四时期的文化革命还没有可能普及到工农羣众中去 29
在文艺上应该积极发展羣众创作和羣众批判，普及第一，普及和提高相结合，这就是我们的方针 29
提高必须按照工人阶级的民族的标准 30
毛主席关于普及和提高的理论是马列主义方法论在文艺理论上最杰出的应用 30
从民间歌舞剧《刘三姐》的创作和演出看普及和提高相结合 32
1.梁实秋：文学与“大多数”无关 36
2.胡风：题材无差别论 36
1.古典作家世界观的矛盾及其在创作的表现 38
2.关于反动的社会主义和空想的社会主义 40
托尔斯泰的世界观和创作 41
1.作家的立场和创作 43
2.马克思主义只能包括而不能代替文艺创作中的现实主义 43
艺术家和他的世界观 43
关于作家的思想与他的艺术创作的关系 46
作家世界观的局限直接影响他的创作 46
反动作家的政治立和世界观决定他的创作的反动性、腐朽性 48
先进的艺术家必须具有革命的世界观.渊博的生活知识和高度的艺术技巧 50
小资产阶级作者的动摇性 52
鲁迅的世界观和创作 53
1.正确认识世界观和创作的复杂关系，简单化、庸俗化的理解是有害的 54
2.两种不可调和的世界观 55
1.政治立场和创作方法的先进与落后可能是不一致的 55
2.世界观内部的矛盾和创作方法的相对独立性 56
世界观和创作方法是对立的统一 58
其他阶级的代表者参加无产阶级运动，首先要求他们无条件学会无产阶级的世界观 58
1.革命作家应该有坚定的无产阶级的革命立场和观点 59
2.作家应该深入生活，直接观察工人和农民 60
1.文艺工作者要为工农兵服务必须站在无产阶级立场上 62
2.革命的文学家艺术家必须长期地无条件地全心全意地到工农兵羣众中去 62
3.作家艺术家必须认真学习马克思列宁主义 62
4.社会主义和资本主义之间在意识形态方面斗争的长期性 63
1.要创作革命文学，作者必须首先是革命者 63
2.作家应该和实际社会斗争接触 63
1.革命文学家应当在政治上和一般宇宙观上努力去了解革命和阶级意识的意义 65
2.革命作家必须到羣众中去，在社会里扎根 65
1.政治战线上和思想战上的革命，是一场严重的阶级斗争，只要还有帝国主义和资产阶级存在，政治上、思想上的阶级斗争就不会息灭 67
2.文艺工作者必须全心全意地到工农兵羣众中去 69
1.用工人阶级的思想去武装自己，教育人民 70
2.文艺工作者必须学习马列主义毛泽东思想和党的基本政策 71
3.文艺工作者必须长期与工农羣众相结合 73
4.文艺工作者的工农化是工农兵方向的根本关键 73
1.在同羣众结合中改造思想，取得创作的源泉 73
2.革命作家必须建立共产主义的世界观 73
赵树理：谈“久” 73
李准：沿着毛主席指引的文艺道路前进 75
巴金：文学要跑在时代的前头 78
推德马尔：1.文艺工作者的工农化是：“令人作呕的肉体上的迫害的措施” 82
2.“世界观对于艺术是不重要的，艺术并不取决于藏在它后面的思想倾向” 83
卢卡契：“作家世界观和政治态度是无关重要的事情” 87
胡风：1.真实的现实主义创作方法，能够补足作家底生活经验上的不足和世界观上的缺陷 88
2.作家在创作实践（自我扩张，自我斗争）中改造自己世界观，和艺术一样成长 88
3.艺术的实践不但能克服反动的世界观，而且能达到共产主义的世界观 88
4.只有通过艺术实践，才能获得共产主义世界观 89
5.“哪里有生活，哪里有斗争” 89
“从神童作家到右派分子”——记刘绍棠的堕落经过 90
论艺术风格的多样化 94
文学事业必须保证个人创造和个人爱好的广大空间 94
1.只有在竞赛的情况下.无产阶级文学才能够形成和结晶化 95
2.如果没有不同意见的争论，任何科学都是不可能发展和进步的 95
1.两类性质不同的矛盾 96
2.在团结抗日的大原则下，我们应该容许包含各种各色政治态度的文艺作品的存在 96
3.文化工作中的统一战线 96
4.关于百花齐放、百家争鸣 97
“百花齐放、百家争鸣”是无产阶级的极端坚定的阶级政策 97
百花齐放、百家争鸣的方针指示了我国科学文化繁荣发展的道路 99
“百花齐放、百家争鸣”的方针是以社会主义为前提的 99
百花齐放、百家争鸣 100
1.社会主义革命为文学创作打开了无限广阔的天地 111
2.坚持百花齐放、百家争鸣方针，可以鼓励各种艺术形式、体材的风格的互相竞赛 113
3.百花齐放、百家争鸣 113
继续放手，贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针 114
在学术研究上坚持百花齐放、百家争鸣的方针 116
题材问题 121
百花齐放和政治挂帅 127