第一章 电视纪录片概论 2
第一节 概念界定 2
一、什么是纪录片 2
二、电视纪录片与电影纪录片 7
三、电视纪录片栏目 8
第二节 电视纪录片的功能 12
一、社会认知功能 12
二、文化传承功能 14
三、审美功能 15
四、娱乐功能 17
第三节 媒介与市场 20
一、投资方 20
二、制作方 24
三、展示平台 26
第二章 观念的变迁 31
第一节 世界纪录电影创作观念的演变 31
一、观察与发现：弗拉哈迪的纪录电影 32
二、电影眼睛：维尔托夫与“真理电影” 34
三、被创造的现实：格里尔逊与英国新纪录片运动 38
四、“墙上的苍蝇”：直接电影 42
五、刺激——触发：真实电影 46
六、建构真实的过程：新纪录电影 48
第二节 中国电视纪录片观念的嬗变 50
一、本体观念的变迁 50
二、创作观念的发展 53
第三章 类型 58
第一节 话说体纪录片 58
一、旧话说体：解说词主导的声画关系 58
二、新话说体：纪录片的艺术突破 59
第二节 汇编体纪录片 64
一、汇编作为纪录片的制作原则 64
二、不同形式的编辑方式 65
三、创作视角 68
第三节 口述体纪录片 70
一、口述的传统 70
二、声音叙事 71
三、人类学视角 74
第四节 探索调查体纪录片 76
一、探索的品质 76
二、故事化的操作 78
三、艺术化的表达 80
第五节 纪实体纪录片 83
一、概念 84
二、拍摄规则 84
三、制作方式 85
四、影像的泛化时代与人类学纪录片的价值 89
第四章 市场 90
第一节 国际纪录片市场的运行规则及选片标准 90
一、制播分离机制 91
二、制作专业化 93
三、视角国际化 96
四、观念普适化 99
五、国际著名电视纪录片播出平台简介 100
第二节 中国纪录片生存状态 104
一、地域化生存 104
二、栏目化与频道化 106
三、新媒体为电视纪录片带来新的发展契机 108
第三节 差异与对话 109
一、中西纪录片差异 110
二、接轨与对话 112
第五章 伦理 121
第一节 纪录片人的位置与立场 121
一、作者与控制 121
二、回避还是介入 121
三、立场与观点：呈现与并置 125
第二节 纪录片的法律边界与道德底线 127
一、隐私公众化与法律问题 127
二、被摄者的权益与制作者的权益 129
三、在现实法则与个人道德之间 130
四、纪录片人的道德底线 132
附录 关于《车站》：基耶斯洛夫斯基谈纪录片的独特角色 134
第六章 策划 137
第一节 选题 137
一、选题应有时代性 138
二、选题与个人 139
三、选题的社会价值 143
第二节 调研 145
一、资料搜集 145
二、实地调查 146
三、形成想法 147
四、讨论议题 149
第三节 策划文案与拍摄大纲 150
一、策划文案与提案活动 150
二、准备拍摄大纲 155
附录1 纪录片《蹬三轮车的父亲》策划文案（有删节） 157
附录2 3D纪录片《人文常州》策划方案 160
附录3 签订有关责任书及版权转让协议 166
附录4 受访拍摄同意书 167
第七章 拍摄 169
第一节 拍摄前的准备 169
一、预算与签订合同 169
二、选择外景地 171
三、选择摄制组成员 171
四、选择设备 172
五、起草拍摄进度表 173
第二节 纪实拍摄 173
一、过程记录 174
二、细节捕捉 178
三、掌握纪实拍摄的基本技能 180
第三节 情景再现 184
一、情景再现的概念 184
二、情景再现的方式 184
三、情景再现的原则 188
第四节 采访拍摄 192
一、采访准备 192
二、采访话题的设计 194
三、采访机位 196
四、访问控制 197
五、采访内容的控制 200
附录 纪录片《跨越：河北1949—2009》预算 202
第八章 剪辑 205
第一节 搭建结构 205
一、以时间为线索的结构 205
二、以空间为线索的结构 206
三、时空交错式结构 208
四、主题型结构 209
第二节 剪辑语法 210
一、画面与画面 210
二、声音与声音 214
三、声音与画面 215
四、剪辑节奏 217
第三节 解说词的撰写 218
一、解说词的性质 218
二、解说词的谋篇与布局 222
三、文稿写作 226
附录 《河姆渡猜想》解说词 228
第四节 合成与审片 234
一、声音合成 234
二、字幕合成 235
三、审片 236
参考文献 238