“神龙现首不现尾”——简洁与繁复 1
“有话即长、无话即短”——省略与集中 2
有战术地去攻取你所要表现的内容——技巧与体验 3
令人信服的，总是和生活有联系的 9
脱俗、出新 10
灵感与范本 13
“若得甜、加点盐” 16
相反相成 19
夸张与浓缩 22
局限与无限 23
外形“丑”内在美与外形“美”内在丑 27
“把不同时间出现的现象表现在同一时间内” 29
“身在此心在彼”——变了形的形象 30
“此时无声胜有声” 31
“点得醒”和“定得住” 33
“节骨眼” 35
抓住人物主要特征，充分发挥技巧上的独特风格 39
认识角色行动的意义，更便于把握性格特征 42
深入了解剧本、力图给人们提供典型 43
在矛盾冲突中表现人物 45
表现人物性格不要忘记人物关系 48
善于用几个字概括剧中人物个性 51
猫逮耗子、一擒一纵 52
装·象·是 56
三声“香莲”的意义 60
变态心理（一哭一打）的描写 61
《秋江》与川江 62
用“心”杀人 64
“初见容易细思难” 66
真实·生动·优美 72
“醉人不醉马”与“醉而不醉” 74
三种眼神 76
“一台无二戏” 77
“同中有异、异中有同、同中得异、方显异采” 81
配角的配合 82
抓住核心、全场皆活 82
运用程式动作必须结合剧情 86
用戏曲手法处理规定情境 87
把艺术技巧与人物性格两者有机地统一起来 91
从剧情体验出发，合理组合武技 93
吸收·改造·创新 93
一组午蹈完成一个行动 94
身段的写意性 95
身段要讲究文采 95
用规定情景赋于“走边”以生命 97
半真半假的表现方式 98
把程式和写实的生活动作艺术结合起来 99
“形三劲六、心意八，无形（意）者十” 100
“对鞭”与“对鞭”运用 102
“形造于神” 103
心理形象化 104
心理状态形象化 106
心理现象形象化 107
特殊精神状态形象化 109
用“活道具”表现人物“内心独白” 110
这是变了形但更能突出主题的艺术里的生活 112
幻觉中的“情人” 115
出神入化的“牵线” 116
异想天开的运用绝技、刻划人物 116
“在午台上着重表现的、给人留下印象的、应该是最有思想性的东西” 121
午台调度要合情合理 125
一切要服从于去表现主题思想的需要 128
要根据人物的内心活动来安排午台调度 129
午台调度要突出的刻划人物性格 131
要给予主要人物以突出的午台地位 132
午台调度要表现矛盾的中心 135
造成时机，用“特写”镜头描写人物心理状态 136
微妙的人物关系在“一戳、一坐、一扶”中体现出来 136
善于用午台调度的变化来表现人物间的突然变化 137
在有限的午台上表现无限的空间 140
午台调度要表现出一定时间的情景来 142
用紧相接连的两场武戏来表现同一时间进行的事 143
在午台上同时反映同一时间发生在不同地点的事 144
“嫩绿枝头红一点、动人春色不须多” 145
通场全场、合理安排 145
用其他人的形体动作完全一致的办法来集中突出主要人物 149
“观众不讨厌开会（在台上）” 152
午台上的节奏处理，既是生活的又要是戏曲的 152
弄假成真合情合理 155
运用锣经帮助演员把人物内部节奏体现出来 156
午台节奏的大致统一和变化 157
运用锣鼓点在节奏上的变化衬托出人物的各种思想感情 159
运用锣鼓要考虑艺术家的风格 162
要善于选择那些有意义的情感使动作又表现激动、又表现力量 164
用积极的美学态度表现激情 165
“险中取胜”的激情与“以情摧字”的午台效果 167
细节与细节得失 169
根据人物的主要心理线索的发展选择细节 175
从不同情势出发而笑从不同情势出发控制着笑 176
一个眼神所流露的深情 177
背后一脚踢出了人物的灵魂 178
一个扭腰大转身，抵得上电影上的“大特”写” 179
造型化了的一个掷花动作 180
短短一个过场，把人物的外表、内里一笔勾出 181
通过吃茶动作，披露强盗本色 183
红灯的形象 185
把握基调、使主题形象化 186
要给人很好的第一印象带戏上场 188
要给人一个完整的印象意味无穷的下场 198
“导演的句点” 199