第一章 蒙古族短篇小说姓短 1
一、名副其实，蒙古族短篇小说有短小精悍的优良传统 1
二、蒙古族现在的短篇小说，为什么越来越长了 7
第二章 蒙古族短篇小说横断、小纽结两说 13
一、横断面属于常格 13
二、小纽结就算奇格 17
三、以上两格，在短篇小说中都可以用 18
第三章 蒙古族短篇小说大部分都有故事 20
一、故事，不可缺少的基本载体 20
二、没有故事，短篇小说就不能成立 24
三、如何编故事 26
第四章 蒙古族短篇小说具备闪光点 32
一、使人深思、回味、觉悟 32
二、闪光点就像人的灵魂 34
三、各种各样的闪光点 36
四、怎样寻找闪光点 40
五、短、横断面、小纽结、故事、闪光点，是蒙古族短篇小说的五大特点，是不能推翻的 42
第五章 蒙古族短篇小说构思剪裁特点 45
一、突出主要人物，抓住中心矛盾 45
二、五种构思方法 48
三、所谓蒙太奇——组装问题 51
四、单纯紧凑中求生动和丰富 55
五、最佳的射门角度 58
六、胸有全局才能掌握完整性 61
七、脱稿——结束构思 64
第六章 蒙古族短篇小说的多种多样结构形态 66
一、可分可合的结构形态 66
二、三种新式结构形态 70
第七章 关于情调问题 74
一、情调的酝酿 74
二、中心目的是为了以情感人 76
三、短篇小说，文贵乎情 78
四、抒情方面，短篇小说要学习诗歌 79
五、叙述的基本情调，可以说是主旋律 81
第八章 蒙古族短篇小说中人物描写手段 84
一、造成众星捧月的态势 84
二、四种衬托方法 86
三、对比和逆势 91
四、所谓“这一个”就是指的独特个性 92
五、美人千面，万万不能重复 95
六、描写动物是手段，塑造人物是目的 97
第九章 蒙古族短篇小说中开头结尾处理 99
一、好的开头，等于成功了一半 99
二、只有开头和结尾的短篇小说 102
三、戏剧性的开头 104
四、著名的欧·亨利式结尾 106
五、这种结尾得到普遍推而广之 111
六、关于出人意料之外 113
七、它有两大好处 116
第十章 抓住三大要素 119
一、要有能够左右全局的举足轻重的决定性的人物 119
二、特定的瞬间、关键的分秒、重要的顷刻 123
三、矛盾、纠纷、斗争高度集中的地点 128
第十一章 充分调动想象 134
一、写尽了的东西往往是乏味的，所以要留有余地——空白 134
二、虚实相生，无画处皆成妙境 137
三、此处无声胜有声 140
四、悬念能造成期待性的美 143
第十二章 蒙古族短篇小说丰富多彩的内涵 149
一、现实性强，和生活越来越接近 149
二、不登场的主要角色——哲理性 151
三、茫茫大草原无奇不有，奇有很大魅力 157
四、悲剧是难忘的 160
第十三章 蒙古族短篇小说中其他表现方法 164
一、超越现实存在的真实 164
二、讽刺与幽默，双胞胎姐妹 167
三、误会与巧合，孪生兄弟 174
四、只有真实，才能深刻 178
五、通俗性短篇小说 181
六、报告文学化 185
七、无为而作 187
八、不写之写 190
九、应该引起重视的两件事 192
第十四章 杂乱的遗补 194
短评三篇 199
骑兵一师宣传队 205
如烟往事 231
似水流年 235
一九三九年，科尔沁草原 239
评朋斯克的短篇小说&郭超 丁尔纲 251
略谈朋斯克小说的艺术特色&李书一 262
“清洁工”·作家·编辑——记著名蒙古族作家朋斯克&王德明 268
评《没有枪的战士》&邓青 271
于庄严中出幽默 在黑暗里见光明——谈小说《长夜》的艺术特色&奎曾 276
来自生活底蕴的清泉——读朋斯克小说集《金色兴安岭》&保尔夫 281
父亲的淡泊人生&乌兰 283