绪论 1
一、真实是态度，感性是方式 4
二、总要讨论的问题——纪录片与专题片的关系 6
真实的影像系统 11
一、真实的影像系统 11
二、纪录片的功能 22
意义表达的继承与通变 41
一、纪录片前传 42
二、诗意的真实——弗拉哈迪的人类学“纪录电影” 43
三、“对真实的创造性处理”的格里尔逊 48
四、用“电影眼睛”记录世界 52
五、不虚构、不干预，无搬演、无操纵的20世纪60年代 56
六、真实再现的“新纪录电影” 59
客观真实与感性认知的思考 62
一、客观真实与感性认知 62
二、五位导演镜头下不同的北京奥运 66
影像背后的内涵意义 75
一、意义产生于独特的视角和镜头语言 76
二、意义产生于声像的完美结合 79
三、意义产生于人文情感的表达 81
四、意义产生于对漫长历史的记忆 83
纪实思维的沉淀——纪录片的选题 85
一、纪录片选题之受众心理分析 85
二、纪录片选题之美学理念的表达与商品价值的实现 97
三、纪录片选题之特殊商品双重效益的实现 109
叙事文本建构中学习讲故事 116
一、意象的建构 117
二、叙事时间的裂变成就叙事可能 121
三、叙事视点变化中寻求中国纪录片的发展脉络 128
四、抽象选题具象化的过程——讲故事 143
真实叙事的表征体系 171
一、文学思维与纪录片视听思维 172
二、故事片视听语言与纪录片视听语言 176
三、长镜头的使用 178
四、声音的艺术 182
五、客观拍摄 192
六、细节展现 196
七、字幕 198
八、色彩 203
结论 206
参考片目 207
参考文献 211
附录：国内外重要纪录片活动 219