绪论 1
第一章 线性思维及线性结构力研究导论 5
第一节 线性思维的产生基础及现实意义 5
第二节 继承中的发展与完善——申克式线性思维 20
第三节 音乐文化的多元性与分析法之间的互补性 21
第四节 申克式线性思维与分析技术的广阔前景 22
第五节 理论分析所涉及的历史时期划分及理论依据 26
第二章 线性思维及其创作、分析理论追溯 28
第一节 中国传统音乐的线性思维、分析方法及研究现状 28
第二节 线性形态中的拱形结构及其理论基础 31
第三节 国外音乐理论及创作实践中的线性思维 32
第四节 申克式线性分析赖以存在的理论基础 40
第五节 申克式线性思维与传统线性思维之间的关系 41
第三章 线性思维模式的早期状况及现代内涵 44
第一节 早期线性思维的理论思辨 44
第二节 19世纪、20世纪之交线性思维的纵深发展 46
第三节 20世纪后期的线性思维 47
第四节 线性思维的现代内涵 48
第四章 “线性思维”理论概念的发展、形成与确立 50
第一节 线性分析理论的传入 50
第二节 线性分析技术的个性化特色 51
第三节 “线性思维”概念的提出与确立 52
第五章 调性时期音乐作品线性结构功能研究 53
第一节 广义的调式音阶与音级观念 53
第二节 调性音乐结构功能分析导言 54
第三节 申克线性思维及分析理论的继承性 55
第四节 调性音乐线性结构力分析实例 57
第五节 中西“曲式线性形态”在观念上的不同 69
第六节 调性音乐线性结构力理论小结 70
第六章 后调性时期音乐的线性结构力研究 71
第一节 后调性时期音乐结构思想的变迁 71
第二节 后调性形态的多样性 72
第三节 后调性音乐线性结构力分析实例 73
第四节 后调性音乐线性结构力理论小结 88
第五节 调式、调性线性结构力与整体、局部线性结构力之比较 89
第七章 前调性时期音乐的线性结构力研究 91
第一节 概论 91
第二节 旋律的线性结构意义 92
第三节 远古音乐结构特点 95
第四节 远古调式音阶初探 97
第五节 上古“四声音阶”的存在及其结构力 111
第六节 中古“五声音阶”的产生及其结构力 115
第七节 调式音阶、音级发展的现代思维倾向 116
第八节 树立广义的调式音阶观念 118
第八章 余论 120
参考文献 124
后记 133