第一章 文字与乐谱的渊源 1
第二章 乐谱的分类理念 5
第一节 现存乐谱分类方法解析 5
一、按照乐谱所包含音乐演唱、演奏种类进行划分的方式局限 5
二、按照乐谱直接表达内容的方式进行划分所面临的问题 6
三、按照不同乐器类型进行划分的方式局限 7
第二节 在传统乐谱划分方法基础之上新方法的提出 8
一、按照乐谱外在形态进行的乐谱种类划分 8
二、按照乐谱所表达具体内容进行乐谱种类划分 18
三、按照音乐类型与音乐人之间的关系进行的乐谱种类划分 21
第三章 中国乐谱散点式的演化进程 24
第一节 乐谱对文字的依赖时期——先秦至两汉 24
一、文学作品中的鼓谱——《礼记·投壶》（第四十一）中的鼓谱 24
二、文学作品中的乐谱元素——《诗经》 25
三、音名与唱名初次合一的宫商谱 28
四、音名与律名合一的律吕谱 29
五、曲线谱的雏形——声曲折 30
第二节 乐谱脱离文字而自成语法规则的文字谱体系形成期——三国、魏晋南北朝至隋唐 32
一、依赖汉语语法存在的古琴文字谱——《碣石调·幽兰》 32
二、形成自身语法规则的古琴减字谱 34
三、琵琶奏法谱——敦煌乐谱 36
四、首次出现的数字乐谱——潮州音乐二四谱 39
五、表示音位的西安鼓乐谱及其年代界定问题 42
第三节 乐谱种类繁多的黄金时期——宋元 44
一、乐谱合集的出现——白石道人歌曲谱 44
二、音乐谱残本《乐府浑成集》 47
三、鼓谱的大范围兴盛 49
四、第一部唱赚谱——事林广记《愿成双》谱 50
五、曲线谱的再度发展——道藏《玉音法事》 51
六、音乐与文字关系的凸显——《词源》中词与谱的关系 54
七、瑟的专属谱集——元代熊朋来瑟谱 56
八、具有综合性质乐谱的首次出现——元代余载韶舞九成乐补方格谱 57
九、曲谱的奠基之作——北曲曲谱的奠基韵书《中原音韵》 58
第四节 多种乐谱并行发展，曲谱和工尺谱大为兴盛的明代 59
一、鼓谱的进一步发展——文林聚宝万卷星罗中的鼓经要法 59
二、综合样式的谱集——王圻三才图会谱 60
三、非主流乐器的乐谱合集——李之藻之判宫礼乐疏 63
四、祭祀礼仪笙谱 64
五、曲线谱的民族化——西藏央移谱 65
六、作于日本的中国传统音乐乐谱——魏氏乐谱 68
七、工尺谱在宗教领域内的应用——道藏《大明御制玄教乐章》 69
八、曲线谱用于高腔音乐——圆腔谱 69
九、传统文化在乐谱中的应用——天干谱 70
十、琴谱的进一步规范化 71
十一、工尺谱应用于琵琶——高和江东琵琶谱 73
十二、乐谱与律制的巨著——朱载堉律吕精义中的各类乐谱 73
十三、曲谱的框架——托古曲谱《骷髅格》 83
十四、曲谱发展的第一个黄金时期 83
第五节 工尺谱发展的黄金时期与外来乐谱谱式的广泛应用——清代 89
一、鼓谱形式的多样化 89
二、琴谱的新形式 92
三、律吕正义瑟谱 94
四、琵琶谱的兴盛 95
五、埙谱的独创表现方式——棠湖埙谱 98
六、三种典型的总谱样式 99
七、乐谱主流一工尺谱 101
八、曲谱发展的第二个黄金时期 107
第六节 无法具体考证年代的中国传统音乐其他类型 112
一、侗族芦笙谱 112
二、古琴掌纹谱 113
三、苗族结带记谱 114
四、盲人扣子谱 114
第七节 中国传统音乐乐谱特色 115
一、音高精确的依附性 115
二、音位谱与奏法谱并存 116
三、音值记录的相对模糊性 116
四、旋律记录的轮廓化 116
五、乐谱与乐器、律制和调式之间存在密切联系，相互统一 118
六、存在一种与文字紧密结合的特殊样式——曲谱 118
七、乐谱种类繁多，归类方式复杂 119
第四章 西方乐谱演化过程 120
第一节 文字乐谱占据主导地位的古代 120
一、依赖于字母体系的古希腊乐谱 120
二、文字谱到纽姆谱的过渡时期——古罗马 123
第二节 纽姆谱的诞生 124
一、对圣咏的整理与音乐乐谱的东西方融合 124
二、纽姆谱符号溯源 125
三、纽姆符号对音乐元素的表达方式 127
四、纽姆符号的进一步发展 129
第三节 五线谱之前的线谱形式 130
一、“线”的产生 130
二、四线谱的发明 131
第四节 定量记谱法 133
一、与“三”有关的节奏模式 133
二、建立音符与节奏之间的关联 134
三、小节线的出现 134
第五节 五线谱诞生之前的记谱方式 135
一、图式记谱法 135
二、维特里记谱法 136
三、白色记谱法 136
四、圭多手 137
五、印刷术传入对乐谱的影响 138
第六节 五线谱的问世 138
一、五线谱的完善过程 138
二、五线谱各要素特征 139
第七节 近代西方音乐中的乐谱形式 140
一、数字乐谱的首次出现——数字简谱 140
二、依赖于盲文的乐谱——点子记谱法 141
第八节 西方音乐现代记谱类型 142
一、图示记谱法 142
二、即兴记谱法 143
三、西方现代文字乐谱 144
四、标图记谱法 144
五、用新记谱方式记录的现代乐谱 145
第九节 西方音乐乐谱特色 146
一、以抽象符号系统为主体的记谱方式 146
二、适合于复调音乐的记谱法 146
三、定量化的西方乐谱 147
四、以音乐本身为依托，器乐谱为主体 148
五、可以进行图像解构的符号样式 149
六、数字低音的产生对记谱法的发展影响深远 149
七、大多数以音位谱为主，几乎没有出现奏法谱 150
八、现代西方音乐乐谱形式朝多样化趋势发展 150
九、宏观种类单一，划分方式较为简单 150
参考文献 152