元代文学 1
前言 1
概说 2
第一节 诗文的衰落与杂剧的兴盛 3
第二节 中国戏曲的形成和元杂剧的体制 7
第一章 伟大的戏剧家关汉卿 13
第一节 关汉卿的生平和作品 13
第二节 《窦娥冤》 16
第三节 《救风尘》、《望江亭》 33
第四节 《单刀会》 37
第五节 关汉卿戏剧的艺术特色 38
第六节 关汉卿的地位和影响 43
第二章 王实甫及其《西厢记》 43
第一节 王实甫的生平和作品 43
第二节 从《莺莺传》到《西厢记》 45
第三节 《西厢记》的主题思想、戏剧冲突和人物形象 49
第四节 《西厢记》的语？ 59
第五节 《西厢记》的？ 64
第三章 元杂剧前期其他重要作家作品 65
第一节 白朴及其《墙头马上》、《梧桐雨》 65
第二节 马致远及其《汉宫秋》 72
第三节 杨显之及其《潇湘夜雨》 75
第四节 康进之的《李逵负荆》 78
第五节 石君宝的《秋胡戏妻》 82
第六节 纪君祥的《赵氏孤儿》 84
第四章 后期元杂剧和无名氏的杂剧 89
第一节 元杂剧的南移和衰微 89
二节 郑光祖及其《倩女离魂》 89
三节 宫天挺和秦简夫 93
四节 无名氏的《陈州粜米》 96
第五章 宋元南戏 98
第一节 南戏的兴起 98
第二节 高明及其《琵琶记》 101
第三节 《拜月亭》及其他 105
第六章 元代散曲 111
第一节 散曲的兴起及其特色 111
第二节 散曲的主要作家和作品 112
第七章 元代诗文 125
第一节 刘因及前期作家 125
第二节 王冕及后期作家 129
小结 136
明代文学 141
概说 141
第一章 《三国演义》 152
第一节 《三国演义》的成书过程和作者 153
第二节 《三国演义》的题材和思想倾向 157
第三节 《三国演义》的诸葛亮和关羽形象 172
第四节 《三国演义》的战争描写和人物描写 183
第二章 《水浒传》 194
第一节 《水浒传》的成书过程和作者 194
二节 《水浒传》的基本思想倾向 197
第三节 《水浒传》的招安结局和宋江形象 223
第四节 《水浒传》的现实主义和浪漫主义 233
第三章 《西游记》 243
第一节 《西游记》的成书过程和作者 243
第二节 《西游记》的孙悟空形象 247
第三节 《西游记》的神话描写和现实批判的结合 261
第四章 明代其他长篇小说 270
第一节 明中叶以后长篇小说创作的繁荣 270
第二节 《东周列国志》《杨家府演义》和《封神演义》 280
第三节 《金瓶梅》 287
第五章 明代拟话本 289
第一节 拟话本的发展概况 289
第二节 拟话本的思想艺术特色 293
第三节 拟话本代表作品简析 310
第六章 明代戏剧 319
第一节 明前期戏剧创作的低潮 319
第二节 明中叶以后戏剧创作的新局面 324
第三节 明中叶以后的杂剧 329
第四节 明中叶以后的传奇 339
第七章 汤显祖和他的《牡丹亭》 360
第一节 汤显祖的生平及其戏剧创作 360
第二节 《牡丹亭》的题材和主题 369
第三节 《牡丹亭》的杜丽娘形象 376
第四节 《牡丹亭》的创作特色 386
第八章 明代散曲和民歌 389
第一节 明代散曲 389
第二节 明代民歌 401
第九章 明代诗文 404
第一节 宋濂、刘基和高启 404
第二节 台阁体和茶陵诗派 412
第三节 前后七子 416
第四节 唐宋派 423
第五节 公安派和竟陵派 429
第六节 明末爱国诗文作家 435
小结 442